也許，這世界上最的，就是何在青春躁動(dòng)中維住一絲平的寧?kù)o…今年剛剛20歲、天真可愛(ài)的女學(xué)生艾薇佐伊·卡飾）借著校放暑假間，與她異性好友爾（馬?蘭道爾飾一起回到自己位于魯克林的中，不過(guò)于阿爾始沒(méi)有在紐找到合適住的地方所以艾薇求媽媽（麗安·厄諾飾）讓爾住進(jìn)她的家里。面上看，薇儼然是個(gè)青春健、知書(shū)達(dá)的乖乖女其實(shí)她一患有癲癇不過(guò)只要將自己的緒控制得，這種病不會(huì)給她正常生活來(lái)任何實(shí)上的困擾在紐約炎的夏日的烤之下，人浮躁的緒總是在倍地增長(zhǎng)由于一起度了整個(gè)期，使得薇和阿爾間的情感系愈加地厚，可是之，她卻現(xiàn)自己與朋友卡里亨特·坎飾）的例電話中，來(lái)越多地現(xiàn)長(zhǎng)時(shí)間沉默，似在不斷地示著兩個(gè)的關(guān)系已開(kāi)始變得遠(yuǎn)起來(lái)—若有所失艾薇只能更多的時(shí)都用在與爾待在一，以此來(lái)解愛(ài)情上不如意。是，隨著薇與阿爾間的相處始超越了情的范疇無(wú)形中增了許多曖不明的情，她意識(shí)自己的內(nèi)深處似乎什么東西在沸騰起，想要沖牢籠，徹地放肆一……艾薇了命地想處理好自澎湃的情，可是她漸漸地發(fā)，所有的切已經(jīng)越越不受控了，她即失去的是直以來(lái)保良好的理。幕后花友達(dá)以上戀人未滿暴烈女孩由在獨(dú)立影領(lǐng)域享盛名的年電影人布德利·拉特·格雷Bradley Rust Gray）自編自導(dǎo)，整故事都是繞著一個(gè)叫艾薇的20歲女孩展開(kāi)的，她在面對(duì)的青春期所有的煩惱在友情與情之間不地徘徊、量著，漸失去了對(duì)感與理智判斷與控……對(duì)于雷來(lái)說(shuō)，之所以想講述這樣個(gè)獨(dú)特且具關(guān)聯(lián)性成長(zhǎng)話題完全是受了里面的要角色的響，格雷： “正是因?yàn)榘?靜、沉著無(wú)私的天，才賦予制作這部片的靈感。所有的切都開(kāi)始一段灰蒙的陰雨日，可能是到天氣的響，我覺(jué)自己的心特別的低、失落，意識(shí)到自徹底地陷了一種消和否定的險(xiǎn)狀態(tài)。了讓自己快從中擺出來(lái)，我開(kāi)始設(shè)想這么一個(gè)，將會(huì)激我的自信把我從低中拉出來(lái)讓我變成個(gè)更好的——雖然這樣的一電影前提人感到有牽強(qiáng)，卻的是我想制作這部片的初衷因?yàn)樽陨?件的限制艾薇沒(méi)有法隨心所地想到什就去做什，但是她沒(méi)有因此怨聲載道仍然有目地為自己造出了一別致的生。當(dāng)艾薇樣一個(gè)人浮現(xiàn)在我腦子里之，我甚至為她的自恢復(fù)和調(diào)的能力感羞愧，我現(xiàn)自己渴著知道她多的故事于是我決將她變成個(gè)實(shí)實(shí)在的電影人?！痹谟?中飾演了薇和阿爾分別是佐·卡贊（Zoe Kazan）和馬克·蘭爾（Mark Rendall），本來(lái)，們只是無(wú)不談的異好友，卻為朝夕相而生出了樣的情感—布萊德·拉斯?格雷在為兩個(gè)角色選合適的員時(shí)，也經(jīng)過(guò)了仔地對(duì)比和磨的，因他需要這個(gè)人能夠鏡頭前制出一種顯且非凡的學(xué)反應(yīng)，雷說(shuō)：“記得我是為自己的一部電影品進(jìn)行試的時(shí)候，到卡贊的她甚至為所爭(zhēng)取的個(gè)角色專制作了一小品集，我留下了刻且永恒印象，所當(dāng)我第一構(gòu)思艾薇個(gè)角色的候，就是卡贊的模出現(xiàn)的。后，我們進(jìn)行了一特別的會(huì)，她甚至在沒(méi)有劇的情況下單純聽(tīng)了的描述，表示自己意出演這影片……隨后的兩月時(shí)間里我們經(jīng)常約私下里面、閑聊卡贊給我了她的生中有過(guò)的些經(jīng)歷，將這些全匯總到了本里，然融合到了薇的背景事中，最創(chuàng)造出了個(gè)差不多60頁(yè)的原創(chuàng)劇本。以說(shuō)，我特別感謝贊，沒(méi)有，艾薇這角色不可如此地豐、真實(shí)。后，我覺(jué)是時(shí)候?yàn)?個(gè)故事添一個(gè)起到定性作用男性角色，我馬上起了一個(gè)員朋友給介紹過(guò)的個(gè)男孩。實(shí)上，我見(jiàn)過(guò)蘭道一次，但我聽(tīng)說(shuō)過(guò)的很多趣，所以我據(jù)蘭道爾些點(diǎn)點(diǎn)滴的細(xì)節(jié)，造出了阿這個(gè)人物象。在我想象中，薇與阿爾間的關(guān)系該開(kāi)始于段穩(wěn)定且有柏拉圖格的理想的友誼，終，我只了4天時(shí)間就完成了本剩下的分，因?yàn)?象著卡贊蘭道爾在起時(shí)的情，那種感實(shí)在是太服了?！?許是因?yàn)?萊德利·斯特·格始終都將電影看成一種“自療傷”的程，所以覺(jué)得生活任何不順或者難以解的問(wèn)題都可以在像的世界尋找到最的答案或路，格雷示：“而最最湊巧是，本來(lái)經(jīng)商談好一部電影品，突然要被擱置少一年的間，所以就以最快速度把《烈女孩》上了日程我非常愿嘗試制作樣一部預(yù)少得可憐影片，尤是佐伊·贊聽(tīng)過(guò)了的想法之，毫不猶地加入進(jìn)并全程配……我們感到很興，因?yàn)槲?是從一無(wú)有然后拍出一部完的電影作的，那種就感是任事情都無(wú)比擬的。正是受到萊德利·斯特·格劇本中迷的文字魅的吸引，克·蘭道才會(huì)毫無(wú)言地放下中的一切宜參與進(jìn)，并且在攝的時(shí)候將自己的些性格特也融入其，格雷說(shuō)“我們還蘭道爾親制造的機(jī)人拿到了片里，讓成了推進(jìn)事的一個(gè)助線索…包括艾薇自己的行箱中發(fā)現(xiàn)那盤(pán)錄有爾的歌聲磁帶，里的歌曲正蘭道爾自寫(xiě)的，而還是由他自演奏出的。很快我就意識(shí)自己為影找到的是個(gè)多么完的演員人，他們?cè)?起總是能建立起一特殊的情氛圍，即他們?cè)诖?前從沒(méi)有過(guò)對(duì)方。最少化的算和最小的工作人由于《暴女孩》的行很有點(diǎn)時(shí)起意的促，所以員們的時(shí)表也不可免地出現(xiàn)一些沖突情況，布德利·拉特·格雷：“對(duì)于們來(lái)說(shuō)，確實(shí)是我不得不面的最大的題之一，們雖然找了理想中演員人選他們也無(wú)例外地對(duì)本表現(xiàn)出濃厚的興，但由于間實(shí)在是緊湊了，免會(huì)有這不可調(diào)和矛盾……于這個(gè)原，影片開(kāi)的前7天，我們都只拍攝一些佐伊·卡有關(guān)的單的場(chǎng)景，這也幫助們有效地整個(gè)故事立了一種供遵循的調(diào)，包括角色的一私人時(shí)刻領(lǐng)悟，全積極地指著影片的展方向。紐約的街與屋頂同在影片中演了一個(gè)要的角色而在這個(gè)程中，布德利·拉特·格雷肩負(fù)著非重要的任和挑戰(zhàn)，為他必須確地捕捉這座城市夏天時(shí)候光照度和候環(huán)境，雷說(shuō)：“我在創(chuàng)作本的時(shí)候就已經(jīng)界好了電影要呈現(xiàn)出的畫(huà)面，希望觀眾夠產(chǎn)生一從非常遠(yuǎn)地方注視影片中的物的感覺(jué)所以，大分外景，們使用的是300mm的超長(zhǎng)焦鏡頭，這就意味著們的攝像需要擺放至少半個(gè)區(qū)以外的方拍攝。過(guò)這樣的式，演員可以在大上漫步，時(shí)其他行又不會(huì)察我們其實(shí)在拍電影…我們使的是最小的工作人，只有一便攜式的碼攝像機(jī)我們幾乎在以一種攝紀(jì)錄片方式在真的場(chǎng)景中捉我們需的畫(huà)面。于地鐵中部分，我則是使用臺(tái)藏在包的攝像機(jī)偷拍’的我們的攝師林明杰Eric Lin）將包放在了蓋上，在知不覺(jué)中成了這組列場(chǎng)景的攝?！痹?暴烈女孩正式開(kāi)拍前，布萊利·拉斯·格雷和明杰每天會(huì)花掉大的時(shí)間，他們想要錄在影片的場(chǎng)景地行實(shí)地考，拍攝了多照片進(jìn)對(duì)比和參，格雷解道：“我不斷地做嘗試，對(duì)一個(gè)地點(diǎn)進(jìn)行了詳地衡量，括那里的流量的多，我們盡能選擇合的拍攝角，用來(lái)匹隨著故事展而不斷化的情緒心境與感?！逼鋵?shí)初的時(shí)候布萊德?拉斯特·雷進(jìn)入大主修的是筑學(xué)，可他隨即就識(shí)到，自顯然是選了專業(yè)，雷說(shuō)：“是我決定途輟學(xué)，始向與藝有關(guān)的領(lǐng)發(fā)展，并終將全部力放在了影行業(yè)上…在我看，制作電似乎要比人建房子意義一些我是在佛里達(dá)州長(zhǎng)的，所以個(gè)時(shí)代的 MTV對(duì)于一個(gè)還是年的我產(chǎn)了至深的響，尤其奎氏兄弟The Brothers Quay）專門(mén)在站臺(tái)上攝的一些景，讓我今仍然深地為之著。”與大數(shù)年輕的影人一樣布萊德?拉斯特·雷一直都歡和相同電影團(tuán)隊(duì)行合作，時(shí)他還得自己的韓妻子金素執(zhí)導(dǎo)的影做制片人在他看來(lái)他所經(jīng)手的電影作，在主題制作手法面，大多候是全無(wú)同點(diǎn)的，雷說(shuō)：“目前為止我已經(jīng)在4個(gè)不同的家拍攝了4部影片，別是冰島加拿大、國(guó)和美國(guó)每次合作的工作人從3人到14人不等……我認(rèn)為雖然沒(méi)有點(diǎn)點(diǎn)可以系在一起地方，但們想要拍電影的初還是非常似的，我集中描述是每一個(gè)及其中的物的日常活，這就味著我們得不在真的場(chǎng)景中成相應(yīng)的攝工作，可能去捕一些讓人嘆的偶然我們還會(huì)借著事件生的順序界定一部片的結(jié)構(gòu)想象著主可能會(huì)以么樣的方記憶發(fā)生他們生命的重要時(shí)，然后再找突破口述他們的事?！笔?上，《暴女孩》更是2006年由金素執(zhí)導(dǎo)以及和丈夫布德利·拉特·格雷同編劇的彷徨塵世》（In Between Days）的一個(gè)續(xù)篇或結(jié)，格雷認(rèn)道：“實(shí)，我制這部影片初的目的全源于一由缺失所發(fā)的遺憾直到真正筆劇本之，都把它成了金素的那部導(dǎo)處女作的個(gè)‘補(bǔ)充——雖然較起來(lái)，事中的人在情感的擇方面是全顛倒的但在感覺(jué)卻非常地似。我們影片都擁著一個(gè)共的主題，就是愛(ài)是獨(dú)最好的愈良藥，們對(duì)焦的物身上都著各種各的脆弱，們通過(guò)和個(gè)眼前人立了穩(wěn)固聯(lián)系，而慢地改善自我和生，很有一‘驀然回那人卻在火闌珊處的錯(cuò)位感?