嘉寶在銀幕上總是人們的全部注意力引到自己身上來。要她一出現(xiàn)，別的色便黯然失色。但都解不開這個謎，竟為什么會這樣呢別的演員以及與她戲的對手都極難與媲美。即使故事內(nèi)平淡，只要有她出，就能使索然無味情節(jié)豐富充實，憑光彩。她宛如一座頂插入云海的高山有朝一日云開霧散人們便能自由地眺那白雪皚皚的瑰麗巔。年青時的嘉寶著一副溫柔、秀美面容，她的面龐和慈在詩的幻象中看的一模一樣：迷人嫻靜。由于光和影妙用，她的體態(tài)更變得超凡脫俗，美美奐。影片中的克斯蒂娜具有青年人有的粗野本性、她扮男裝的趣聞、她咄逼人的氣勢、她魅力和膽大妄為，描寫得很成功。嘉對這個題材很感興，與女友薩爾卡·爾特爾密切合作寫了劇本，并親自過服裝。她扮演了瑞歷史上至高無上的威，達到了預(yù)期的美效果。在她的所影片中，她最喜歡就是《瑞典女王》她認為這個角色演恰到好處，沒有一影片像這部這樣得應(yīng)手。《瑞典女王和三年之后拍攝的茶花女》是她的高。在這兩部影片中她從未有過心中無的時候。即使有時沒有在銀幕上出現(xiàn)觀眾仍感到她無形存在。影片的高潮在一次暴風(fēng)雪中，與唐·安東尼奧在家鄉(xiāng)間小客棧里首相遇?？死锼沟倌?在身著男裝騎馬穿白雪皚皚的森林時識西班牙國王的使、年輕英俊的唐·東尼奧的。她無可何地不得不與安東奧在客棧的同一個間里過夜。她對安尼奧已經(jīng)有意。她慌意亂，激動不已甚至有點弄巧成拙無法證明自己是個伙子。她本來愿意著火坐著過夜，?安東尼奧卻情愿與一起躺在床上過夜至于這一夜究竟如過的，并沒有細說暴風(fēng)雪刮個不停，他們無法上路，他得一直等到暴風(fēng)雪去，通往斯德哥爾的道路再次暢通。片著力描寫了籠罩小客棧中的粗獷氣：侍者大聲吆喝，吵嚷中端上熱氣騰的格羅格酒，人們著下流舞女登臺表，眼看要招來禍水低矮、煙霧騰騰的梁下回蕩著，曹雜呼喊聲和粗野的歡聲。顯然還有許多徒也在這家客棧里風(fēng)避雪。觀眾感到鬧，混亂和緊張。光創(chuàng)影，一場惡斗將爆發(fā)。之后便是年克里斯蒂娜和?安東尼奧完全出人料地在一間寬敞的設(shè)雅致的房間里相了。他們之間是一長時間的欣喜的靜，這是柔情蜜意的慕的最初征兆。?安東尼奧并不知道就站在瑞典女王的前。雖然有人認為·安東尼奧是為瑞王室效勞的西班牙人，她并未料想到是個使者。早晨，著女式睡衣的克里蒂娜醒來。她睡眼忪地在臥室里踱步她撫摸和親吻每件品、窗簾、家具和有仿佛汁液欲滴的萄的披肩。她沉浸無限幸福之中。她房間里感到飄飄欲，心花怒放，如醉癡，嘴角上掛著智的微笑。她想了解于她的幸福的每一細節(jié)。當唐·安東奧問她在做什么時她回答說：“我在細玩味房間里的一！”她坦率地表示把與安東尼奧離別的一切銘記心中。不停地起舞。這種慢的舞蹈要算是好塢拍攝過的最迷人鏡頭之一了，舞蹈發(fā)了愛的感情，好是嘉寶自發(fā)思想的露，實質(zhì)上卻是導(dǎo)羅本·馬摩里安精設(shè)計的。馬摩里安釋說，“舞蹈是配節(jié)拍器眺的，這種蹈表達了純真的感和詩意?！奔螌氂?種舞蹈消除了她和眾間的距離。她用蹈熱烈地表達了她于愛情和世界的歡心情。嘉寶的沉默往比她的話語能夠達更多的感情。一細微的頭部動作、一個眼色都會使話顯得多余。有時卻要塞給她一些破壞境或氣氛的話，這話往往是劇作者專她設(shè)計的，與她的色關(guān)系甚微，但卻嘉寶本人大有關(guān)系例如她說過：“我為，結(jié)婚是相當討的事情．我無法想和一個男人同屋睡。”劇作者顯然試將嘉寶對婚姻所持人所共知的否定態(tài)寫進劇本中去?！?將獨身死去”，瑞女王這樣說，但這卻源出于嘉寶自己嘉寶和瑞典女王的格融為一體，這倒理所當然的，因為寶自己也是個統(tǒng)治。她很有尊嚴；善克制，同樣生活得寂寞。顯然，有人不住要借嘉寶來解瑞典女王，貝爾曼取一種逆來頗受的度。文學(xué)的準確性影片里被拋棄了，們看到的是一個想中的瑞典女王。米梅公司要求至少寫場愛情戲，其中一必須是驚心動魄的貝爾曼就這樣寫了他解釋了他的方法強調(diào)了他對待歷史冷漠態(tài)度，“我們找到了一個歷史背，根據(jù)這個背景，們設(shè)計了所有的人，構(gòu)思了情節(jié)。我為，如果允許有這所謂的戲劇自由的，這樣做就是理所然和不可避免的了處在克里斯蒂娜女的情況下，她的私活和個人愛好很少人所知，也許影片經(jīng)做到與實際情況常相近了。但最重的是，果真塑造了個熱情、活潑和富人情味的人物了嗎如果確實塑造出來，那么這出歷史劇是成功的?！奔螌?一貫的那樣，對她己在影片中的角色示不滿。她說自己"的確想表現(xiàn)得有點典味兒……但是沒講求藝術(shù)的余地，為最重要的是他們謂的票房價值"。但是，如果票房收入確是最重要的，那，制片公司一定很失望，因為《瑞典王》是嘉寶第一部房收入大減的影片尤其在美國。瑞典王》與其說是瑞典影史上的一個章節(jié)不如說是嘉寶神話注解。這部影片的劇蘇爾卡·維爾托是嘉寶的摯友，把寶所特有的內(nèi)在情堂而皇之地公然加于瑞典女王的身上這使人難免不認真表示懷疑，是不是部影片已把遜位的想注入她的頭腦之。只有女人的思維法才能使這個具有史性的軼事帶上智的因素。有些場景當時只有28歲的嘉寶看上去不僅老成許多，而且表現(xiàn)出窮的智慧。例如，中有這樣一個場景:當一群烏合之眾沖皇宮樓梯指責(zé)女王該有一個西班牙情時，她把他們在樓中途截住，讓他們息下來，對他們訴了帝王的種種憂慮苦衷。而當這些人邊喃喃表示歉意，邊悄悄地退下去時她又譏諷地揚起一眉毛，對他們居然如此幼稚地輕信歷教科書上簡單的事而暗自好笑。威?丹尼爾斯一如既往嘉寶的臉龐上施展不可思議的燈光效,他甚至發(fā)明了一長條毛玻璃。當瑞典王的船永遠駛離瑞疆域時，嘉寶根據(jù)摩里安的"什么也別想"的要求，表現(xiàn)出一副毫無表情的神。鏡頭向前推移，尼爾斯把那條毛玻逐漸蓋住那黑白過分明的廣角鏡頭，攝了嘉寶在該片中后一個著名的特寫頭?