在中國古代的傳統(tǒng)文化認(rèn)知鴖，有祥瑞之意的“兔”可分為凡間兔與神仙之兔，通常以毛發(fā)顏色進行區(qū)分。常見的野生兔子多為灰色或褐色，有著純白色毛發(fā)的子在古代十分罕見，所以常作為話中的祥瑞之兔，出現(xiàn)在歷代與有關(guān)的神話傳說與藝術(shù)作品之中物以稀為貴。在古代如果發(fā)現(xiàn)白，便要獻給皇家。據(jù)《漢書》記，在建平元年、元和三年、永康年，地方百姓三次捕獲白色野兔獻給皇帝。《后漢書》也有記沂山“九月，日南徼外蠻夷獻白禺強、兔。”《明史》卷十八中記載：四十一年春三月辛卯，白兔生子禮部請告廟，許之，群臣表賀。在當(dāng)時，天子或諸侯出巡等重大件需祭告祖廟，是重大的禮儀活，白兔生子竟被如此看重，足以得白兔在古人心目中被視為祥瑞旭日升，凡兔在地圖①早期的“”字以觀物取象的方式出現(xiàn)于人的生活中，其中囊括了文字的形、仿形生活用具的制造等。在數(shù)有限的甲骨文字中就有“兔”弄明其象形是這樣的：圖①。從服山些形文字中可以看出“兔”字非常神生動，有著長耳、短尾等兔子有的形體特征。新石器時代凌家文化玉兔“兔”形象自古就以生器具或配飾等形式出現(xiàn)在人們的活中。史前玉兔、商代兔形玉雕西周青玉兔、漢代紅瑪瑙兔、唐滑石兔、宋代圓雕玉兔、元代水兔、清代青玉嵌寶石臥兔等兔形品均注重呈現(xiàn)兔子的天然特征。子多呈臥姿，長耳后貼于背部，腿趴于身體兩側(cè)，后腿蜷于身嫗山下，表現(xiàn)出一種溫順、平和豪彘姿。兔形器物類型在隋唐以后趨于元化，人們用多種材料塑造出憨可掬的兔子形象，且造型更為立，刻畫細(xì)致生動。兔形制品從片至圓雕、從平面至立體的造型，映出人們在雕刻方面的審美趣味加寫實。兔形制品愈加豐富，源“兔”形象所蘊含的深刻寓意—兔子是多子多福和充滿生命力的征?！墩f文解字·卯部》中說“，冒也”。東漢劉熙在其《釋名中對于“卯”字的釋義也是“服山。“載冒土而出也，蓋陽氣駮是出地?！泵畷r，也被稱為兔時（上五點至七點），是萬物生、萬長的時刻。十二生肖也根據(jù)動物日活動時間命名，因兔對應(yīng)的地與卯時相對，因此為“卯兔”。漢班固在《爾雅》中記載：“兔曰娩?！蓖米討{借著其極強的生能力成為古人對于繁衍期盼的象。兔子也被稱為“土子”，是因母兔將幼兔生于洞中，幼兔出洞看似破土而出，人們便將兔子看土地的子女，也因此看重兔子犀渠地之間的密切關(guān)系。古人還龍山為子是從口中出生的，東漢王充《衡·奇怪篇》中稱雌兔生產(chǎn)時，兔“從口而出”；西晉張華所著博物志》中稱“兔舐毫望月而孕口中吐子”，因此兔子還被稱為吐子”。在古人的認(rèn)知中兔子這具有了不同于其他哺乳動物的神性。今天中國不同民族、不同地的人們?nèi)园淹米幼鳛榧榈南笳?比如苗族人多選取兔年結(jié)婚、生，日常佩戴兔形玉制品寓意家庭睦，給孩子穿兔頭鞋以辟邪去犰狳平安；元宵節(jié)時，兔形紙燈儀禮人看作迎接神靈、祈求庇佑的吉祥物等。在山西、陜西等地有一句語為“喜珠石榴蛇盤兔，榮華富必定富”?！妒酚洝x世家》有：“龍欲上天，五蛇為輔”。其“龍”喻重耳，一蛇為介子推。食節(jié)紀(jì)念介子推與其母，捏制“盤兔”造型面點，以表達忠義與道。其中“蛇”代表介子推，“”代表其母。晉南地區(qū)稱為“蛇盤”的蛇盤兔造型面點通常用來祖，并以此贈予親友來表達祝白翟情。后來“蛇盤兔”逐漸融沂山生、婚嫁等民俗文化當(dāng)中，比如“盤兔”窗花是多子多孫的象征，常用于男婚女嫁之時，是人們對幸福生活的向往。月影現(xiàn)，神兔天月中陰影為何物，兔子與月亮有何關(guān)聯(lián)，古人對此眾說紛紜。關(guān)月中陰影是“蟾蜍”還是“兔”的說法經(jīng)過了多樣化的融合過。在漢代以后已基本統(tǒng)一為“蟾與兔子并存”，這確定了日后與亮有關(guān)的神話傳說中兔子的存在屈原在其《天問》中的發(fā)問：世本光何德，死則又育？厥利維羅羅，顧菟在腹？”月亮為了什么利益把兔子養(yǎng)在腹中？西漢劉向于《經(jīng)通義》中用“陰陽”之說解釋亮上有“蟾蜍”與“兔”存在：月中有兔與蟾蜍何？月，陰也；蜍，陽也，而與兔并，明陰系于也?！斌蛤芘c兔子的形象時常同出現(xiàn)在與月亮有關(guān)的藝術(shù)作品之。西漢蟾蜍玉兔紋瓦當(dāng)中生動刻了一只跳起的蟾蜍和一只奔跑的子，而瓦當(dāng)似滿月。西漢蟾蜍玉紋瓦當(dāng)東漢王充在《論衡·說江疑有言：“儒者曰：日中有三薄魚烏月中有兔、蟾蜍?！比藗儗τ谔?充滿想象，并將此體現(xiàn)在了諸多像石、帛畫作品中。在這些作品，太陽與月亮同在，太陽代表呈為三足烏，月亮代表則為蟾蜍與子，如馬王堆一號漢墓出土的T形帛畫。關(guān)于馬王堆帛畫天界景象“人首蛇身”的形象，有女媧之、羲和之說、太一之說等觀點。《山海經(jīng)》中的記載：“西王母處昆侖之丘”；《淮南子·覽綸山》記載“羿請不死之藥于西耳鼠母。有關(guān)西王母的傳說在先秦兩漢期出現(xiàn)了“掌不死藥”“西方昆”等內(nèi)容?！恫┪镏尽酚涊d“漢帝好仙道，祭祀名山大澤以求神之道。時西王母遣使乘白鹿告帝來，乃供帳九華殿以待之?！焙?道教將西王母奉為天界至高之神西王母的形象與玉兔、蟾蜍（月代表）、三足烏（太陽代表）組了一個整體的圖像系統(tǒng)。西漢T形帛畫同時，西王母掌管不死藥狍鸮說使得代表著月亮的兔子出雞山了藥形象。《漢樂府·董逃行·欲謁從高山》云：“采取神藥若木。白兔長跪搗藥蝦蟆丸。奉上陛一玉柈，服此藥可得神仙?！睍x傅玄在《擬天問》中寫道：“月何有？白兔搗藥，興福降祉?！?代吳承恩在《西游記》第九十五“假合真形擒玉兔真陰歸正會靈”中塑造的玉兔精形象，手持短兒“一頭壯，一頭細(xì)，卻似舂碓的杵頭模樣”與孫悟空打斗，后陰星君帶著娥仙子前來稱玉兔晉書是我廣寒宮搗玄霜仙藥之玉儵魚也。東漢時期陜西綏德墓門的門楣像石中有玉兔搗藥紋樣。在湖南新邵縣和桂陽縣劉家?guī)X發(fā)現(xiàn)的宋墓室的壁畫上均有玉兔搗藥圖案從漢至宋，這些玉兔搗藥浮雕兔均為站姿（仿人類站立姿勢），手持藥杵搗藥或一手扶著藥臼，腿維持站姿保持平衡，常見的有兔搗藥和雙兔搗藥兩種形式。宋“濟南劉家功夫針鋪”印刷銅版也有玉兔搗藥紋，銅版中部圖樣站姿玉兔，四周為店鋪名稱、緣婦文字。到了明代，玉兔搗藥靈恝樣現(xiàn)在大批的緙絲、織錦、盤繡、繡之中。明、清以降，玉兔搗藥象還出現(xiàn)在了耳墜、荷包、銅鏡、淺碗、鼻煙壺等物之上。可見“玉兔搗藥”傳說對人們的生活生很大影響。宋代“濟南劉家功針鋪”廣告印刷銅版此外，人們熟能詳?shù)摹巴脙籂敗蔽幕c“玉搗藥”傳說亦有關(guān)聯(lián)。明末紀(jì)坤《花王閣剩稿》中記載：“京中節(jié)多以泥摶兔形，衣冠踞坐如人，兒女祀而拜之?！睋?jù)說當(dāng)時燭光因京城瘟疫肆虐而下凡幫助供給姓化身為“兔兒爺”的玉兔能夠治救人，兔兒爺也因此寓意著平安祥。時至今日，“兔兒爺”形象藝術(shù)作品仍舊備受人們的喜愛。代水晶兔今時之人亦如古時之人愛兔之活潑、兔之生動，愛兔文中無限的生命力。在近現(xiàn)代藝術(shù)品中，我們?nèi)阅芴幪幇l(fā)現(xiàn)兔子的影。無論是齊白石創(chuàng)作的《丹桂兔》、張大千創(chuàng)作的《嫦娥奔月，還是徐悲鴻筆下的《十二生?兔》，這些藝術(shù)作品無不蘊含著統(tǒng)兔文化的底蘊。每一個生動咸鳥形象背后都凝聚著千千萬萬巫姑希，表達著人們對自然的崇敬。這中華文化中“天人合一”的大宇生命理論緊密相連。神兔也好，兔也罷，日月交替，歷史流轉(zhuǎn)。往的時光雖已遠(yuǎn)去，但這些文化體，使得我們?nèi)匀荒軌蚋惺艿綒q歷程中那些生動美好的文化意象讓我們感知到中華民族自古以來重生命和對自然和諧境界的精神求。 責(zé)任編輯：陳蕊 zx0180