這個(gè)寒冷的冬日，著空調(diào)或暖氣，刷手機(jī)看著世界杯，很多人的日常。那在沒(méi)有手機(jī)、沒(méi)有視、沒(méi)有空調(diào)、沒(méi)暖氣的時(shí)代……古在寒冬時(shí)節(jié)都做些么來(lái)打發(fā)時(shí)間？不不說(shuō)，有些古代文過(guò)冬方式，風(fēng)雅別，又充滿意趣。圍煮酒“綠蟻新醅酒紅泥小火爐。晚來(lái)欲雪，能飲一杯無(wú)”唐代詩(shī)人白居易這首《問(wèn)劉十九》很多人都會(huì)背。寒的冬日里，眼看著要下大雪了，白居看著紅泥小火爐上壺溫?zé)岬暮镁疲?住寫首詩(shī)邀請(qǐng)好友爐共飲，真是十分漫了。劉十九也很路子，立即回了一詩(shī)：“知己三杯酒暗香共暖爐。北風(fēng)踏雪，疏影伴君無(wú)”“這個(gè)時(shí)候的白易，因?yàn)槌⒍窢?zhēng)被貶官到江州（今西九江市）做司馬但他心態(tài)調(diào)整得很，沒(méi)有自怨自艾。這首詩(shī)中可以看出的怡然自得。”江大學(xué)人文學(xué)院副教趙翌對(duì)記者表示，至有人推斷，白居在紅泥小火爐上熱酒，是他自己釀的畢竟在唐代，酒還挺貴的，很多人都選擇在家自釀。圍煮酒，詩(shī)歌唱和，古代文人在冬日的大風(fēng)雅事，詩(shī)與酒帶給他們足夠的精慰藉。和白居易、十九兩人寫詩(shī)約酒比，唐朝名相張九就是個(gè)雷厲風(fēng)行的動(dòng)派了。他想與友陸澧在冬日里喝酒詩(shī)，就立即走出家，因?yàn)樵谒磥?lái)，件事就得“不辭山遠(yuǎn)，踏雪也相過(guò)”—即便山路崎嶇遙，也會(huì)欣然前往；使大雪厚積，也要雪前去。圍爐煮酒樣有儀式感的冬日動(dòng)，現(xiàn)如今又重新年輕人中流行起來(lái)，不過(guò)，現(xiàn)在的年人選擇的是圍爐煮。茶爐中煨著茶，圓、紅薯、花生等食將烤盤填得滿滿當(dāng)，年輕的茶客圍而坐，一邊閑聊，邊伴著溫潤(rùn)的茶香嘗茶點(diǎn)，頗有幾分意。在某社交平臺(tái)索“圍爐煮茶”這關(guān)鍵詞，會(huì)跳出幾條搜索結(jié)果。圍爐來(lái)的溫暖和治愈，從古至今一脈相承延續(xù)。踏雪尋梅“雪尋梅梅未開(kāi)，佇雪中默等待?！惫?文人墨客常常于漫飛雪之時(shí)，不懼天地凍，不畏山高路，踏雪尋梅，賦詩(shī)文。“踏雪尋梅最名的文人，當(dāng)數(shù)唐詩(shī)人孟浩然?！壁w介紹，張岱的《夜船》里記載，孟浩情懷曠達(dá)，常冒雪驢尋梅，曰：“吾思在灞橋風(fēng)雪中驢上。”孟浩然為什愛(ài)梅花？他在長(zhǎng)安今陜西西安）參加考期間，與王維結(jié)為摯友。有一次，與王維同作梅花詩(shī)總感覺(jué)王維的詠梅句勝自己一籌，于向王維請(qǐng)教。王維：“萬(wàn)千字詞任其，詩(shī)之精靈在四周”孟浩然聽(tīng)后深受發(fā)，決心到深山里看真正的梅花，品其性格和氣節(jié)。于，盡管寒風(fēng)凜冽、雪紛飛，他仍一路覓梅花芳蹤。別人他為何大冷天往山跑，他回答說(shuō)：“在這里尋梅。”也此，“踏雪尋梅”典故被世人津津樂(lè)、口口相傳。即便下雪，賞梅也是古冬日風(fēng)雅之事。李在《閑情偶寄》中描述過(guò)賞梅的場(chǎng)景—如果在山中，則起一頂帳篷，三面風(fēng)，留一面觀景。們坐在帳篷中，用火取暖、溫酒。如園中，則設(shè)置幾扇屏風(fēng)，上面加上平，四面設(shè)置可以開(kāi)的窗子。如此大費(fèi)章，只為賞一會(huì)兒花，足見(jiàn)古人對(duì)梅的喜愛(ài)。踏雪尋梅是許多畫家筆下的要題材。明代畫家諤的《踏雪尋梅圖描繪了一主三仆于天往深山尋梅的情。只見(jiàn)畫中山石棱方硬，兩株古梅盤錯(cuò)節(jié)，樹(shù)干虬曲蒼，讓人一看就忍不想感嘆一聲“暗香影”。清代的《乾雪景行樂(lè)圖》也是的雪中賞梅，虬曲姿的枝干上，朵朵寒怒放的紅梅分外人注目。乾隆皇帝持如意端坐在廊下交椅下，一邊觀賞外的雪景，一邊看幾位或放爆竹，或雪獅的皇子，目光祥，神態(tài)安然。這畫由意大利畫家郎寧與中國(guó)畫家唐岱陳枚、孫祜、沈源丁觀鵬合作完成，稱清朝乾隆年間不多得的“中西合璧的佳作。影視劇中有踏雪尋梅，1987版《紅樓夢(mèng)》留下了唯美片段。曹雪在原著中寫道：“看四面，粉妝銀砌忽見(jiàn)寶琴披著鳧靨站在山坡上遙等，后一個(gè)丫鬟抱著一紅梅?！卑籽?、美、紅梅，構(gòu)成一幅典的畫面，電視劇極好地進(jìn)行了還原讓人難忘。寒江垂“千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)人蹤滅。孤舟蓑笠，獨(dú)釣寒江雪?！?代詩(shī)人柳宗元的《雪》，描繪了一幅日江邊垂釣的畫卷大雪覆蓋，天地間色蒼茫，萬(wàn)籟俱靜只見(jiàn)一舟一釣翁，是何等的意境。難后世的畫家紛紛據(jù)畫了許多寒江垂釣名畫?！堆O圖》創(chuàng)作于五代十國(guó)時(shí)的一幅絹本設(shè)色畫此圖為描繪南方漁站在雪景中望著魚上鉤的生動(dòng)情態(tài)。個(gè)雪后風(fēng)寒的傍晚一位頭頂蓑笠、身蓑衣的老漁翁站在岸上，一手持竿捂嘴鼻，專心致志地待著魚兒上鉤。他蓑笠、蓑衣還帶著化的積雪，十分生?！睹髟薪y(tǒng)寒江釣圖》是明代畫家尚統(tǒng)的繪畫作品。圖中，清冷靜寂的面上，停一小舟，位蓑笠翁正獨(dú)自垂，對(duì)岸山勢(shì)險(xiǎn)峻，空陰沉，將雪山反得更為鮮明。近處勁的青松被積雪覆，迎風(fēng)傲立，枯樹(shù)枝，頗具生機(jī)。這畫完美體現(xiàn)了“孤蓑笠翁，獨(dú)釣寒江”的意境。清代胡珪的《寒江獨(dú)釣圖扇頁(yè)，同樣也是根柳宗元《江雪》的意而繪制。作者為表現(xiàn)下雪的情景，地在江面、蓑衣、笠及竹葉上敷以白，白色不僅暗示出意，也增強(qiáng)了畫面涼的意境，與垂釣自得清娛的高逸品相應(yīng)。 責(zé)任編輯：陳蕊 zx0180