這是一個清風(fēng)微拂的日，在郁郁蔥蔥的森之中，一只小豬妖正枝葉茂密的綠樹下熟。好夢正酣的他，突被烏鴉怪喚醒，于是拿上紅纓槍，卻將隨攜帶的小葫蘆遺忘在地，急匆匆地跑去參一場捉拿唐僧師徒四的談?wù)摗f到最近上熱搜的影視作品，中國奇譚》自然要排前列。其中，首集《妖怪的夏天》還在網(wǎng)中引發(fā)了“二次創(chuàng)作的高潮，不少網(wǎng)友自創(chuàng)作插畫、手繪等形，表達(dá)從作品中收獲感動?！拔移鋵崨]想會這么火爆，我這幾也一直在看評論，很網(wǎng)友的回復(fù)都非常真且讓人印象深刻?！?接受華西都市報、封新聞記者采訪時，《妖怪的夏天》導(dǎo)演於說到了創(chuàng)作背后的歷，更談到了為何無數(shù)眾會從一個名不見經(jīng)的小豬妖身上“看到自身”。用小豬妖解《西游記》“打工人喚起觀眾共鳴說到中歷史上經(jīng)久不衰的志故事，你會想到哪個象？相信《西游記》揮之不去的經(jīng)典名著但作為取材于《西游》的《小妖怪的夏天，卻講述了一個不同常人印象的故事，主公是一只小豬妖，通這個小妖怪的視角，繪了他如何為想吃唐肉的大王賣命工作的事。一個小妖怪，要山中妖怪大王的指揮，去捉唐僧師徒四人到底會上演怎樣啼笑非的故事？在畫面中這只小豬妖做出了帶毛、命中率更高的箭卻被“熊教頭”要求做；為煮唐僧肉打掃臺時，“熊教頭”把豬妖背上的鬃毛當(dāng)作子使用，毛都刷禿了被告知唐僧肉要烤著……小豬妖效力于妖大王的種種故事，讓少網(wǎng)友看了直呼“簡是在演我打工”。對這個故事的由來，於說，《中國奇譚》就圍繞傳統(tǒng)的奇譚和志故事展開，“我想，我們提到志怪這個關(guān)詞，第一反應(yīng)可能就《西游記》這種經(jīng)典大型神話故事。除了些大人物，他們手下小人物，肯定有自己人生故事，于是就有這部《小妖怪的夏天?！痹趥鹘y(tǒng)故事中，豬妖只是一個面容模的小妖怪，但是在這作品中，他的人生成了呈現(xiàn)的重點。于是觀眾看到他一會兒要一千支弓箭，用來攻唐僧師徒四人；一會要去刷鍋，用來烹飪僧肉；一會兒要去砍千斤柴，在“熊教頭的指揮下東奔西走…網(wǎng)友們看得十分“共”，表示小豬妖就像職場上的“打工人”於水一開始并非想寫個從“打工人”視角開的故事?！耙苍S是的創(chuàng)作理念比較接地，所以小豬妖在這個境中，就會遇到我們類常遇到的問題。反來講，小豬妖確實是職場人’的一種反射”於水說，一直以來己的作品講的似乎都“小人物”的故事，者是“更接地氣”的事，“我覺得‘接地’可能更準(zhǔn)確一點。希望我的創(chuàng)作跟現(xiàn)實活是有關(guān)聯(lián)的，希望的故事是更能喚起共的。”就像《小妖怪夏天》的英文名，定了《NoBody》，表達(dá)的內(nèi)核其實就是小人物”，抑或是“通人”?！爱?dāng)然不排將來有些角色可能會為所謂的英雄，或者某種大人物。”於水。反轉(zhuǎn)結(jié)尾引發(fā)網(wǎng)友議用溫暖結(jié)局抵達(dá)更觀眾當(dāng)生存在妖怪大手下的小豬妖，無意聽到了唐僧師徒四人故事，他的心中泛起漣漪。于是，在看到僧一行人即將踏入陷時，他大聲疾呼讓他停下，卻被孫悟空用舞的金箍棒擊中……當(dāng)觀眾以為故事會停在這一刻時，畫面一，大圣孫悟空的聲音來：“除了那只小豬，俺倒是放了他一條路?！痹趧赢嫷奈猜?孫悟空朝小豬妖伸出手，并給了他三根“命毫毛”。至此，這故事畫上了一個溫暖治愈的結(jié)尾。在網(wǎng)絡(luò)，自《小妖怪的夏天播出以來，對結(jié)尾的議從未停止過。有網(wǎng)認(rèn)為，結(jié)尾應(yīng)該停留小豬妖被孫悟空擊中那一刻，更具“小人”的現(xiàn)實性和悲涼感有網(wǎng)友對這個結(jié)尾十喜愛，說從中感受到溫柔又細(xì)膩的鼓勵；有網(wǎng)友說，故事里的尾更符合人們對孫悟的認(rèn)知，因為其向來國人心中的“英雄式的人物……“我看了論，不是所有人都喜這個結(jié)局，但是大部人會喜歡這個結(jié)局。對于網(wǎng)絡(luò)中關(guān)于結(jié)尾眾說紛紜，於水看了少，“很多人都感到暖和治愈。而且在劇上，其實這個轉(zhuǎn)折，讓大家意想不到的。情感的治愈角度，我得也很重要，尤其是于小朋友?！膘端f其實最早的版本是一更為開放的結(jié)局。故停留在小豬妖被金箍揮中的剎那?！按蛳?之后，他是暈過去了是怎樣，沒有明確交。”但在半成品出來后，於水在與總導(dǎo)演寥宇、上海美術(shù)電影片廠和B站的溝通中，發(fā)現(xiàn)了這種結(jié)局的“忍”。同時，在早期片的時候，小朋友生了“為什么小豬妖要”的疑惑，也讓於水識到作品想要囊括更受眾的話，需要有所變。“最后，我們選了一個更溫暖的結(jié)局這也是創(chuàng)作中很常見一種過程。最終定的局，它抵達(dá)觀眾的范會更廣一些，尤其對少年兒童來說?！膘?說，至少這個作品，還是希望全年齡階段大人小孩都喜歡看，我們的這個結(jié)尾，它敘事邏輯也不牽強(qiáng)，現(xiàn)手法也還比較統(tǒng)一所以這個結(jié)局，我覺還是比較滿意的?！?現(xiàn)在看來，於水的創(chuàng)并不是這個故事的最結(jié)尾，喜愛這部作品觀眾，為小豬妖的結(jié)添上了更為溫情的續(xù)。在不少網(wǎng)友的“二創(chuàng)作”中，小豬妖用悟空的“毫毛”換回小伙伴烏鴉怪的性命一同坐在綠樹的枝干看著蔚藍(lán)的天空；或小豬妖走出了浪浪山去往了更廣闊的天地…“我覺得這些討論解讀都挺好的。文藝品沒有固定的一個答。所謂千人千面，也文藝作品的屬性。我欣慰，看到有很多人故事中解讀出了不同內(nèi)容。說白了，人是種各樣的，對世界的考都有自己的理解。覺得不必強(qiáng)求，大家都應(yīng)該寬容，互相理。”於水說，他也從友二次創(chuàng)作的作品中收獲了滿滿的治愈。植傳統(tǒng)文化的“中國”更深層次是民族性的詮釋自開播伊始，中國奇譚》在網(wǎng)絡(luò)中起了聲勢浩大的討論其中不乏“國創(chuàng)崛起等議題。但在眾多話之中，自然逃不掉對東方美學(xué)”的探討。為由八個植根于中國統(tǒng)文化的獨(dú)立故事組的《中國奇譚》，這動畫自誕生之初，就不開東方文化的影響于是，在《小妖怪的天》中，出現(xiàn)了水墨風(fēng)構(gòu)成的風(fēng)景，每一單獨(dú)截出來都是一幅亮的山水畫；線條干的角色形象，一筆一將人物的情緒勾勒得楚異常；貫穿其中讓感到溫暖的美術(shù)風(fēng)格清新又明媚……於水憶說，在創(chuàng)作這個作近兩年的時間中，他一直苦惱如何在傳統(tǒng)墨畫的美術(shù)風(fēng)格表達(dá)引起當(dāng)代人的感觸。分析，傳統(tǒng)的國畫風(fēng)比較寫意，對于光影運(yùn)用沒有太考究，“完全不講究光影的話對于我們這個片子來，可能稍稍在代入感會有點欠缺。代入感就需要有某種寫實的西在里邊。最后跟美總監(jiān)研究出這種繪制法，算是傳統(tǒng)和當(dāng)代一種結(jié)合?！碑?dāng)下，著創(chuàng)作的多元化，中風(fēng)衍生出了不同的解。采訪中，說起對中風(fēng)的理解和呈現(xiàn)，於以《小妖怪的夏天》例，談了自己的想法“我把中國風(fēng)分為三層次。第一個層次就比較淺顯的，比如說號層面，像我用到了籠、熊貓、爆竹、對，這是特別符號化的國物品，但我覺得還夠。第二個層面就是國的美學(xué)，比如片中白，有兩個鏡頭甚至背景都沒有，就是純的背景。包括在劇情處理上，在某些地方是留白的，比如說唐師徒四人作為大人物也不出現(xiàn)他們的面容”但在於水看來，更重要和深層次的，則第三個層面——民族格，這是最深的一個次。“我們看這個小妖的故事，為什么感和國人貼合特別緊密這可能就是民族性格原因。我覺得我們的族性格就是這樣，‘良恭儉讓，仁義禮智’。我希望在我的片里邊也能體現(xiàn)這些點”如今，網(wǎng)上對于《妖怪的夏天》的評論贊賞可謂鋪天蓋地。水也切實感受到了這作品帶給觀眾的震動溫暖。在如潮水般涌的留言中，於水始終得有一個評論，看起稀疏平常，但不知道何觸動了他。“評論道：‘看到這個動畫，突然感覺像回到了年，然后一個無聊的午突然變得明媚起來。我特別喜歡這段文，讓我也聯(lián)想到我的年，可能在某天無聊午后，突然看到了一我喜歡的東西，感覺情好起來了?！膘端??