劇情簡(jiǎn)介
2015辽宁春晚
地區(qū)：東帝汶
類型：推理
時(shí)間：2025-06-04 08:49:57
Tjahjanto
回復(fù) 勞倫·帕爾米賈諾 : 蘇菲·特納、科里·霍金斯([沖出康普頓])將主演Quibi驚悚片[生還](Survive，暫譯)，馬克·佩靈頓([無懈可擊])執(zhí)導(dǎo)，Richard Abate與Jeremy Ungar共同操刀劇本。影片根據(jù)Richard創(chuàng)作的同名小說改編，講述珍妮(蘇菲飾)乘坐的飛機(jī)在白雪皚皚的偏遠(yuǎn)大山中墜毀，她保羅(科里飾)是僅剩的生還者。他們從殘骸中逃出來，踏上荒野旅，與殘酷的條件與身體的創(chuàng)傷斗爭(zhēng)?
Dinjens
回復(fù) 蘇珊·史特羅曼 : 《隱秘的》講述了莉·多納和派蒂·薛爾之間情故事，段不可思的戀情跨了近 70 年。泰莉曾在女子業(yè)棒球聯(lián)打球，她經(jīng)歷曾被編為熱門影《紅粉盟》。但這部電影沒有講述些幾乎一都處于未柜狀態(tài)的性的真實(shí)事。這部錄片回顧泰莉和派第一次見的情景，述了她們芝加哥的業(yè)生涯、保守家人柜的經(jīng)歷以及對(duì)是步入婚姻疑慮。面衰老和疾的重重考，她們的隨著邁向年而更加貞不渝?
Stenerson
回復(fù) 鮑里斯·赫列勃尼科夫 : 也許，這個(gè)世界上難的，就是如何在春的躁動(dòng)中維持住絲平和的寧靜……年剛剛20歲、天真可愛的女大學(xué)饒山艾（佐伊·卡贊飾）著學(xué)校放暑假期間與她的異性好友阿（馬克·蘭道爾飾一起回到了自己位布魯克林的家中，過由于阿爾始終沒在紐約找到合適的的地方，所以艾薇求媽媽（瑪麗安·巴諾飾）讓阿爾住她們的家里。表面看，艾薇儼然是一青春健康、知書達(dá)的乖乖女，其實(shí)她直患有癲癇，不過要她將自己的情緒制得當(dāng)，這種病就會(huì)給她的正常生活來任何實(shí)質(zhì)上的困。在紐約炎熱的夏的烘烤之下，讓人躁的情緒總是在成地增長(zhǎng)，由于一起度了整個(gè)假期，使艾薇和阿爾之間的感維系愈加地濃厚可是反之，她卻發(fā)自己與男朋友卡里亨特·坎寧飾）的行電話中，越來越地出現(xiàn)長(zhǎng)時(shí)間的沉，似乎在不斷地預(yù)著兩個(gè)人的關(guān)系已開始變得疏遠(yuǎn)起來—若有所失的艾薇能將更多的時(shí)間都在與阿爾待在一起以此來緩解愛情上不如意?？墒?，隨艾薇與阿爾之間的處開始超越了友情范疇，無形中增添許多曖昧不明的情，她意識(shí)到自己的心深處似乎有什么西正在沸騰起來，要沖破牢籠，徹底放肆一番……艾薇了命地想要處理好己澎湃的情感，可她卻漸漸地發(fā)現(xiàn)，有的一切已經(jīng)越來不受控制了，她即失去的是一直以來持良好的理智。幕花絮友達(dá)以上，戀未滿《暴烈女孩》在獨(dú)立電影領(lǐng)域享盛名的年輕電影人萊德利·拉斯特·雷（Bradley Rust Gray）自編自導(dǎo)，整個(gè)故事都是圍繞著噎名叫艾薇的20歲女孩展開的，她正先龍對(duì)的是青春期所特的煩惱，在友情與情之間不斷地徘徊衡量著，漸漸失去對(duì)情感與理智的判與控制……對(duì)于格來說，他之所以想講述這樣一個(gè)獨(dú)特極具關(guān)聯(lián)性的成長(zhǎng)題，完全是受到了面的主要角色的影，格雷說： “正是因?yàn)榘逼届o天馬沉且無私的天性，才予我制作這部影片靈感的。所有的一都開始于一段灰蒙的陰雨日子，可能受到天氣的影響，覺得自己的心情特的低沉、失落，我識(shí)到自己徹底地陷了一種消極和否定危險(xiǎn)狀態(tài)。為了讓己盡快從中擺脫出，我就開始設(shè)想有么一個(gè)人，將會(huì)激我的自信，把我從谷中拉出來，讓我成一個(gè)更好的人—雖然像這樣的一個(gè)影前提讓人感到有牽強(qiáng)，卻真的是我要制作這部影片的衷。因?yàn)樽陨項(xiàng)l件限制，艾薇沒有辦隨心所欲地想到什就去做什么，但是從沒有因此而怨聲道，仍然有目的地自己營(yíng)造出了一種致的生活。當(dāng)艾薇樣一個(gè)人物浮現(xiàn)在的腦子里之后，我至因?yàn)樗淖晕一?和調(diào)整的能力感到愧，我發(fā)現(xiàn)自己渴著知道她更多的故，于是我決定將她成一個(gè)實(shí)實(shí)在在的影人物?！痹谟捌?飾演了艾薇和阿爾分別是佐伊·卡贊Zoe Kazan）和馬克·蘭道爾Mark Rendall），本來，他們只是無話不談朏朏性好友，卻因?yàn)槌?相處而生出了別樣情感——布萊德?拉斯特·格雷在為兩個(gè)角色挑選合適演員時(shí)，也是經(jīng)過仔細(xì)地對(duì)比和琢磨，因?yàn)樗枰@兩人能夠在鏡頭前制出一種顯著且非凡化學(xué)反應(yīng)，格雷說“我記得我是在為己的另一部電影作進(jìn)行試鏡的時(shí)候，到卡贊的，她甚至她所爭(zhēng)取的那個(gè)角專門制作了一個(gè)小集，給我留下了深且永恒的印象，所當(dāng)我第一次構(gòu)思艾這個(gè)角色的時(shí)候，是以卡贊的模樣出的。隨后，我們又行了一場(chǎng)特別的會(huì)，她甚至是在沒有本的情況下，單純了我的描述，就表自己愿意出演這部片……在隨后的兩月時(shí)間里，我們經(jīng)相約私下里見面、聊，卡贊給我講了的生活中有過的一經(jīng)歷，我將這些全匯總到了劇本里，后融合到了艾薇的景故事中，最終創(chuàng)出了一個(gè)差不多有60頁的原創(chuàng)劇本。所以說犲山我要特別感卡贊，沒有她，艾這個(gè)角色不可能如地豐富、真實(shí)。隨，我覺得是時(shí)候?yàn)?個(gè)故事添加一個(gè)起決定性作用的男性色了，我馬上想起一個(gè)演員朋友給我紹過的一個(gè)男孩。實(shí)上，我只見過蘭爾一次，但是我聽過他的很多趣聞，以我根據(jù)蘭道爾這點(diǎn)點(diǎn)滴滴的細(xì)節(jié)，造出了阿爾這個(gè)人形象。在我的想象，艾薇與阿爾之間關(guān)系應(yīng)該開始于一穩(wěn)定且很有柏拉圖格的理想化的友誼最終，我只花了4天時(shí)間就完成了劇本下的部分，因?yàn)橄?著卡贊和蘭道爾在起時(shí)的情景，那種覺實(shí)在是太舒服了”也許是因?yàn)椴既R利·拉斯特·格雷終都將拍電影看成一種“自我療傷”過程，所以他覺得活中任何不順心或難以理解的問題，可以在影像的世界尋找到最終的答案出路，格雷表示：而且最最湊巧的是本來已經(jīng)商談好的部電影作品，突然要被擱置至少一年時(shí)間，所以我就以快的速度把《暴烈孩》提上了日程，非常愿意嘗試制作樣一部預(yù)算少得可的影片，尤其是佐·卡贊聽過了我的法之后，毫不猶豫加入進(jìn)來并全程配……我們都感到很奮，因?yàn)槲覀兪菑?無所有然后拍攝出部完整的電影作品，那種成就感是任事情都無法比擬的”正是受到布萊德·拉斯特·格雷劇中迷人的文字魅力吸引，馬克·蘭道才會(huì)毫無怨言地放手中的一切事宜參進(jìn)來，并且在拍攝時(shí)候，將自己的一性格特征也融入其，格雷說：“我們將蘭道爾親手制造機(jī)器人拿到了影片，讓它成了推進(jìn)故的一個(gè)輔助線索…包括艾薇在自己的李箱中發(fā)現(xiàn)的那盤有阿爾的歌聲的磁，里面的歌曲正是道爾自己寫的，而還是由他親自演奏來的。很快，我就識(shí)到自己為影片找的是兩個(gè)多么完美演員人選，他們?cè)?起總是能夠建立起種特殊的情感氛圍即使他們?cè)诖酥?沒有見過對(duì)方。”少化的預(yù)算和最小的工作人員由于《烈女孩》的成行很點(diǎn)臨時(shí)起意的倉促所以演員們的時(shí)間也不可避免地出現(xiàn)一些沖突的情況，萊德利·拉斯特·雷說：“對(duì)于我們說，這確實(shí)是我們得不面對(duì)的最大的題之一，我們雖然到了理想中的演員選，他們也無一例地對(duì)劇本表現(xiàn)出了厚的興趣，但由于間實(shí)在是太緊湊了難免會(huì)有這種不可和的矛盾……基于個(gè)原因，影片開拍前7天，我們都只能拍攝一些與佐伊·贊有關(guān)的單獨(dú)的場(chǎng)，但這也幫助我們效地為整個(gè)故事建了一種可供遵循的調(diào)，包括對(duì)角色的些私人時(shí)刻的領(lǐng)悟全部積極地指導(dǎo)著片的發(fā)展方向。”約的街道與屋頂同在影片中扮演了一重要的角色，而在個(gè)過程中，布萊德·拉斯特·格雷也負(fù)著非常重要的任和挑戰(zhàn)，因?yàn)樗?正確地捕捉到這座市在夏天時(shí)候的光度和氣候環(huán)境，格說：“當(dāng)我在創(chuàng)作本的時(shí)候，就已經(jīng)定好了電影需要呈出來的畫面，我希觀眾能夠產(chǎn)生一種非常遠(yuǎn)的地方注視影片中的人物的感。所以，大部分外，我們使用的都是300mm的超長(zhǎng)焦鏡頭，這也就意歷山著們的攝像機(jī)需要擺在至少半個(gè)街區(qū)以的地方拍攝。通過樣的方式，演員們以在大街上漫步，時(shí)其他行人又不會(huì)覺我們其實(shí)是在拍影……我們使用的最小化的工作人員只有一臺(tái)便攜式的碼攝像機(jī)，我們幾是在以一種拍攝紀(jì)片的方式在真實(shí)的景中捕捉我們需要畫面。至于地鐵中部分，我們則是使一臺(tái)藏在包里的攝機(jī)‘偷拍’的，我的攝影師林明杰（Eric Lin）將包放在了膝蓋上，不知不覺中完成了組系列場(chǎng)景的拍攝”在《暴烈女孩》式開拍之前，布萊利·拉斯特·格雷林明杰每天都會(huì)花大量的時(shí)間，去他想要收錄在影片中場(chǎng)景地進(jìn)行實(shí)地考，拍攝了很多照片行對(duì)比和參考，格解釋道：“我們不地做著嘗試，對(duì)每個(gè)地點(diǎn)都進(jìn)行了詳地衡量，包括那里人流量的多少，我盡可能選擇合適的攝角度，用來匹配著故事發(fā)展而不斷化的情緒、心境與受?！逼鋵?shí)最初的候，布萊德利·拉特·格雷進(jìn)入大學(xué)修的是建筑學(xué)，可他隨即就意識(shí)到，己顯然是選錯(cuò)了專，格雷說：“于是決定中途輟學(xué)，開向與藝術(shù)有關(guān)的領(lǐng)發(fā)展，并最終將全精力放在了電影行上……在我看來，作電影似乎要比給建房子有意義一些我是在佛羅里達(dá)州大的，所以那個(gè)時(shí)的 MTV對(duì)于一個(gè)還是少年的我產(chǎn)生至深的影響，尤其奎氏兄弟（The Brothers Quay）專門在站臺(tái)上拍攝蠱雕一些場(chǎng)，讓我至今仍然深地為之著迷?！迸c多數(shù)年輕的電影人樣，布萊德利·拉特·格雷一直都喜和相同的電影團(tuán)隊(duì)行合作，同時(shí)他還給自己的韓裔妻子素英執(zhí)導(dǎo)的影片做片人。在他看來，所經(jīng)手過的電影作，在主題和制作手方面，大多時(shí)候是無共同點(diǎn)的，格雷：“到目前為止，已經(jīng)在4個(gè)不同的國(guó)家拍攝了4部影片，分別是冰島、加拿、韓國(guó)和美國(guó)，每合作過的工作人員3人到14人不等……我認(rèn)為，雖然沒一點(diǎn)點(diǎn)可以聯(lián)系在起的地方，但我們要拍攝電影的初衷是非常相似的，我集中描述的是每一涉及其中的人物的常生活，這就意味我們不得不在真實(shí)場(chǎng)景中完成相應(yīng)的攝工作，盡可能去捉一些讓人驚嘆的然。我們還會(huì)憑借事件發(fā)生的順序來定一部影片的結(jié)構(gòu)想象著主角可能會(huì)什么樣的方式記憶生在他們生命中的要時(shí)刻，然后再尋突破口講述他們的事?！笔聦?shí)上，《烈女孩》更像是2006年由金素英執(zhí)導(dǎo)以及她和丈夫布萊利·拉斯特·格雷同編劇的《彷徨塵間》（In Between Days）的一個(gè)續(xù)篇或終，格雷承認(rèn)道：“實(shí)，我制作這部影最初的目的完全源一種由缺失所引發(fā)遺憾，直到真正著劇本之前，都把它成了金素英的那部演處女作的一個(gè)‘充’——雖然比較來，故事中的人物情感的選擇方面是全顛倒的，但在感上卻非常地相似。們的影片都擁有著個(gè)共同的主題，那是愛是孤獨(dú)最好的愈良藥，我們對(duì)焦人物身上都有著各各樣的脆弱，他們過和某個(gè)眼前人建了穩(wěn)固的聯(lián)系，而慢地改善著自我和活，很有一種‘驀回首那人卻在燈火珊處’的錯(cuò)位感。
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