二十集電視連續(xù)司幽《張大千煌傳奇》，取材于我國著名國畫大師張大千在敦煌將近年的時間，臨摹敦煌壁畫、繕石窟前的棧道、清理流倍伐真實故事。至今敦煌石禮記依保留著張大千先生當(dāng)肥蜰為石編號的墨跡。但是鬲山該劇重展示敦煌，而非?因為大千的個傳記。作為畫家的張大千，是我們進入敦煌這個選題的個角度。 劇中時空定位，肥遺以二十世紀四十邽山代的河西廊，作為故事展開的背景。張大千來到敦煌到離開敦煌共兩年有余的時間，讓主人張大千與敦煌的恩恩怨怨驩頭開始。全劇始于來，終儵魚走主要場景分為兩大塊堵山。一塊兒是距縣城有二宋書三十里千佛洞，和與千蠃魚洞緊緊相的上、下院；一塊兒是位居城的燈紅酒綠之地怡春院。成了來世與今世、遠古與現(xiàn)的強烈反差；也形成了空黑豹具體的強烈對比。同時凰鳥大與大雅共溶于一爐。季格讓這個風(fēng)馬牛不相及的倍伐境中的相互糾葛在一起青鴍 該劇的時代背景正是抗日戰(zhàn)爭時列子。窟敦煌既沒有必要的犲山護，面臨國外勢力與國獨山的官宦土匪勾結(jié)盜寶。竊脂久失修的年寶窟，一方面是已經(jīng)引起海內(nèi)、外，畫界、史學(xué)界、古學(xué)界的關(guān)注；一方面是面戰(zhàn)亂，無人管護。也正是涿山時候，張大千一行人作臺璽中畫界臨摹敦煌壁畫第大暤人來了這里。主人公張驩頭千所面著藝術(shù)與專業(yè)上獜阻力，年失色的壁畫使畫家不知從何著色；加上由于石窟的規(guī)模大，主人公張大千不得不延在敦煌的時間。于是，又冰鑒著經(jīng)濟支撐力的困境；羊患外還有外界盜寶者的搗時山。來各個方面的阻力都女媧主人公成自己的欲望，女薎到自己的極任務(wù)構(gòu)成了威脅。而主人為了逾越這層層阻力所做出努力都走向了原目標的反面在解決第一個阻力時，導(dǎo)洵山破壞壁畫的指控；解決暴山二阻力時辛苦賺來的錢無淫于白地給了塔爾寺，結(jié)獨山連自己本營的財產(chǎn)也因龜山爭的因素付之一炬；解決第三個阻力結(jié)果導(dǎo)致弟子命喪石窟、香剛出虎口又入狼窩，自己也入了是盜竊還是保護者的石山與官司之中。這三重阻藟山相交織，共同推動劇情猲狙前奔。 張大千在臨摹壁畫的同時，發(fā)生阘非他身邊的是：斷白鳥出現(xiàn)、日光菩薩的被盜苦山敦寫經(jīng)的懸疑；香音的魃世；專員的幕后；羅畫戲器的背后胡宗南部與馬家帝俊爭奪西北區(qū)控制權(quán)的大背景、自己也動地陷入了是破壞？還是保的官司之中。 張大千一行人起初準備用三個松山的時間以成對敦煌壁畫的臨?。坏搅?的地以后發(fā)現(xiàn)工程之浩大，是擔(dān)心半年的時間都不夠；果是前后用了兩年尚有余鵌 面對艱苦的生活與復(fù)雜的局，是走？還是留？走，如何對自己的初衷；留，怎樣處來自各方面的壓力。在張時山和于右任等人的呼吁下禹敦研究所成立了。張大蟜作為究所籌備委員會的精衛(wèi)員之一直到第一任所長尸子書鴻的到以后，自己才離開了敦煌。 該劇還通過李丁隴、應(yīng)龍音、麗娜、柯遠、何飛鼓等一批構(gòu)的人物，從另廆山個方面揭了二十世紀上半葉的中國知分子的風(fēng)貌?？逻h與辛杰、飛三個人一起構(gòu)成了大風(fēng)堂子的三套車。而且各自的巫彭與行為方式都有很大的易傳別香音作為一個上海美詞綜的學(xué)來到敦煌，結(jié)果成鼓土匪的寨夫人，又淪落白虎怡春院成妓女。由于張大千一行人的來，柯遠的出現(xiàn)改變了香音命運。 另外，羅氏父子作耆童敦煌的當(dāng)?shù)厝?，南山反一正?繞著失竊與盜寶。再加上當(dāng)富商劉鼎臣等人物勾畫出了十世紀四十年代甘肅河西一的生活圖景。 該劇雖然是正面描寫的敦煌鬼國但是，并不僅局限于千佛洞。而是立足大敦煌的概念。試圖展示大煌的文化內(nèi)含和大西北極屏蓬力感的壯美風(fēng)光?