“動畫片應是給兒童看吧。”近日一個關于國動畫的話題家長炮轟中奇譚”登上搜第一。一網友發(fā)帖稱中國奇譚》前兩集把自孩子嚇哭了并留下了“年陰影”。部由上美影B站聯合出品的系列動畫僅開播四集有1.1億播放量，在豆上，約9萬人打出平均9.5的高分?！皼]有教育意”“不利于康成長”這樁指控轟然下，“炮轟新聞立刻激千層浪。很不滿的網友疑，誰說動片就是給孩看的？01被誤解的動畫這讓人想起年前，知乎的一個問題“兒子都19歲讀大一了為什么還喜看動畫片？長期以來，產動畫的受一直以“低化”為主，在中國觀眾中，為動畫上了一層“稚”的外衣面向兒童的容，似乎不也不必有深。動畫片成小孩子放學完作業(yè)被獎的半個小時如果家里來老人，那么撒嬌就能延到1個小時，多看兩集。動畫的英文詞Animation，源于拉丁詞“Animare”，原意指激發(fā)生命”“賦予靈魂。從這個內出發(fā)，動畫不應只是專于兒童的一娛樂產品，應該引發(fā)更層的思考。國動畫之父瑟·麥凱是早投入動畫作的藝術家一，他的很作品如《小莫夢鄉(xiāng)歷險》《蚊子是么活的》《龍葛蒂》等結構嚴謹巧，內容也帶暗黑恐怖的彩，這些在畫史上影響遠的動畫，不是為孩子作的。1937年迪士尼制作的第一部畫長片《白公主和七個矮人》，是多小朋友對話的初印象但《白雪公和七個小矮》卻是美國濟蕭條時期鼓舞成年人現的，該片于女巫的部還被認為不合兒童觀看當時的迪士工作人員表：“我們只注于怎么做一部好的動，至于兒童受到什么影，適宜什么節(jié)，這不在們考慮的范?！背赡耆?直是動畫的要受眾。回中國動畫的跑線，影響幾代人的《國奇譚》制方上海美術影制片廠（稱上美影）也一向刻著大眾化劇情而非“低齡”的DNA。上美影的經佳作《天書譚》改編自眾原著，不天庭和神話隱喻人間，是讓我們在生相里，體對現實的諷。反派耀武威、不是“團圓”結局…這部并非大歡喜的合歡動畫片，舊被幾代人復咀嚼、回良久。1999年和2001年上美影傾全廠之力制的《寶蓮燈和《我為歌》，更是體了動畫片的想深度?！?蓮燈》塑造歷經磨難、山救母的沉，幾乎取代原本神話中二郎神”的色，成為公心中“劈山母”的唯一言人，足見畫的社會影力。在《我歌狂》的制中，上美影面擁抱市場我們第一次國產動畫里到偶像崇拜少女心事、生與老師的際沖突……打破了兒童動畫留下的板印象：我可以不用跟藍貓學知識也不用看大小頭父子情，而是可以課堂之外，了夢想去做己真正喜歡事情。很多曾經將《我歌狂》視為產原創(chuàng)動畫真正開始。而，新千年后，經歷市經濟轉型陣期的傳統國進入漫長的頸期。在題更新穎的外動畫片的夾之下，盡管策設計不斷斜，通過增黃金時段國動畫的播放、出臺稅收惠等手段來植國漫，卻而導致行業(yè)刷補貼”成，產出大量質低齡還抄的動畫片。人對國漫幼低齡的印象隨著電視屏上批量生產卡通片不斷深。低齡化故事已經決了最偏愛的眾，國漫被暴地誤解為小孩子看的西”。固步類似幼稚、兒科的輕慢的國漫，幾主動地遠離幾乎所有宏的主題與復的情感，陷“崛而難起復而不興”簡單循環(huán)中02動畫片也有精準分型政府買單支國漫發(fā)展的2000-2010年期間，有諸如《喜羊與灰太狼的低齡向動片，成為一小朋友的童記憶，片方取得了相當觀的商業(yè)利。低谷時期許多動畫公也在兒童市之外作出了力。2007年，非低幼的國產動畫集《秦時明之百步飛劍一鳴驚人，了破局者。部國產動畫歷史為骨，落展開的劇，引人入勝懸念設置，低齡化作品濫的國漫市撕開了一道子。2015年，《西游之大圣歸來橫空出世，有故事邏輯人物塑造和題表達，符成年人的認水平?！洞?歸來》令創(chuàng)者意識到，們的觀影需已經呈現出眾化、多樣的態(tài)勢，國有必要撕下馨、幼稚的簽，開始重探索諷刺、默等深刻的涵，投身全齡段乃至專針對成人群的創(chuàng)作之中這正是國產畫片進行市拓荒、打破見的一步。年向動畫片核心的特點復雜。由于年人已經看秋月春風，以只有足夠雜、蘊含了刻情感沖擊作品才能真打動他們內。這就要求優(yōu)秀的成年動畫要承擔真誠、先鋒表達。辛辣刺的美國成向動畫《辛森一家》，十多年來，有錯過美國會的任何一重大議題，多情節(jié)都能現實中一一驗。日本著動畫導演今執(zhí)導的《千女優(yōu)》，表是一段跨越空的浪漫愛故事，實則過女主角的生暗喻日本路走來的歷。即使是畫可可愛愛的士尼動畫《狂動物城》也講述了在個充滿撕裂對立的社會，普通人應如何自處的事。在國漫經巔峰的年，上美影也品過質疑傳孝道的《哪鬧海》和反權威的《大天宮》。國市場轉向的時，曾經不飯吃的低齡動畫也在尋改變。以《出沒》系列電影為代表從第四部開，創(chuàng)作者嘗把孩子愛看童真故事的事做得更巧、結構做得完整、視效得更精美、涵做得更有度，以求老咸宜，開啟合家歡”的畫路線。歸結底，動畫只是一種藝表現形式，其超越了每24幀的運動速率、摒棄真人表演而電影家族中樹一幟。它形式上可能些“低幼”但好的動畫品一樣可以討宏大深邃主題。03現在的動畫片當真不適合孩子看嗎？畫不只是給孩子看的，人向也不意著不適合兒，很多成人電影本質上全齡向的，童能夠獲得樂，成年人有他們的領。就像《哈·波特》的法世界有很成年人的問，但是它從沒有脫離愛勇氣的主題我們可能在歲的時候就懂了《魔法》三人組的氣，要在十歲才理解《茲卡班》小狼星的堅守又終于在二歲明白了《亡圣器》斯普的眼淚。理，幾歲的看《中國奇》，就能得幾歲的故事《小妖怪的天》隱喻確很多。故事定貼近現實領導催著完KPI、工作中的創(chuàng)新被定、甲方還斷改要求，年人狠狠地入了自己。是，在小朋眼中，這可只是善良的豬妖幫助師四人逃離陷，最后孫悟打敗了所有人，還回贈小豬妖一份物的故事。畫既然是一“超現實”世界，它就應該只存在種想象力。朋友們或許以理解“黑殘”的部分但過濾掉成世界的隱喻他們一定能覺到最純粹真善美。他可能還會為豬妖下定決用自己的生去阻擋唐僧進大王布下陷阱，被孫空一棒打倒場面偷偷抹淚呢。孩子用去感知和現，家長才要引導其走的人。把動片當成“電保姆”，實上是家長的怠——試圖教養(yǎng)義務歸外界，為自缺位的家庭育找借口。長與其去細“在文學藝里構建一個么樣的世界兒童來說才安全”，把任直接丟給畫片，不如宏觀上思考怎樣通過引和選擇信息容，讓小朋們在文學藝的浸潤中更自主性地愛世界、理解界。再后退百步想想，什么動畫片定要承擔教意義，為什小朋友一定從動畫片里到點什么呢看動畫片只到開心和放，也是一種獲。浪浪山會轉移，人要長大，我總會去看更的世界的。 編輯：秦?