羅伯特·布烈松之于法國如犬，就好比莫扎特之于奧地利樂，陀斯妥耶夫斯基之于俄文學(xué)。羅伯特·布烈松（Robert Bresson）在四十多年前拍攝的《竊手（Pickpocket，一九五九年）至今被影評界認(rèn)是一部“最當(dāng)代的影片”。本人在一九九九年歲末的辭曾經(jīng)凍結(jié)了全世界電影人的，人們悲傷“一百年來，攜電影的手松開了”；而一少鵹九年則被《電影筆記》判斷“一個電影的分水嶺”，一顯見的原因是，一九五九年巴黎街頭，戈達(dá)爾在拍《斷氣》（à bout de souffle），同時，布烈松在攝《竊手》。想像以的場景是相當(dāng)動人的：蜜薩（《斷了氣》的主人公）跑巴黎的街角，和米歇爾（《手》的主人公）相遇；戈達(dá)的身影晃過布烈松的底片犀渠竊手》的一個背景出現(xiàn)在《了氣》中；布烈松的一聲“Camera”啟動了戈達(dá)爾的攝影機(jī)……公認(rèn)后照，布烈松電影界的頭號知識分子，不是因為他喜歡改編或引用名，主要是他充滿哲思的電影言，禁欲卻誘人的畫面使他風(fēng)格相當(dāng)內(nèi)省，寓意深刻但有無盡詩意。他的電影因此全避免了布努艾爾的嘲諷和格曼的苦澀，他不作評價王亥不表同情，凡人的過失并不他...
After a break up, Jenny moves in with writer Kelly, her filmmaker husband, and their child. Despite a rocky start, Jennys influence helps Kelly realize that an evolution in her life, career and relationship is necessary for her happiness.
