《卿卿日常》在2022年11月開播之初，以其女價值話題與類型覆贏得高熱度高碑，甚至刷新了臺熱度值“破萬的最快紀(jì)錄。但其后半程，類型覆中的雜糅混搭來難以自洽的價表述的曖昧與混，也帶來熱度的低與口碑的下滑事實(shí)上，像《卿日?！愤@樣以女價值觀的凸顯與情的反常規(guī)設(shè)置內(nèi)容“賣點(diǎn)”，成近期網(wǎng)劇求新變的一種方式，如此前也極具話度的《夢華錄》蒼蘭訣》等。這劇所共同面臨的碑熱度隨劇情進(jìn)而下滑的情況，層次暴露了內(nèi)容新背后價值銜接難題：類型的雜與顛覆能否真正決類型敘事背后在價值觀底色與價值觀之間的有統(tǒng)一？從文類角來看，網(wǎng)絡(luò)小說一種類型化敘事比如玄幻修仙、田宅斗、宮斗穿等等。這些類型說在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)過程中逐漸成型形成較為固定的述模式，擁有相穩(wěn)定的讀者群體類型敘事不僅僅是一種講故事的式的差異，其背實(shí)質(zhì)上潛藏著特的觀察世界和理世界的方式，并此形成相應(yīng)的價觀“應(yīng)答”視野以回應(yīng)人們對世的困惑與苦惱。了適應(yīng)不同媒介眾的需求，文學(xué)影視改編往往需進(jìn)行類型與價值述的調(diào)整：或者了更好地擴(kuò)大受以“破圈”，比《贅婿》試圖從性讀者向女性觀拓展而強(qiáng)行塞入合女性新價值觀滿足受眾的需求又或者為了適應(yīng)下觀眾審美需要改變固有類型敘的模式，比如《卿日?！穼⒃?主體的宮斗模式改為甜寵與經(jīng)營雜糅的類型搭配以避免觀眾的審疲勞。這種以市觀眾為導(dǎo)向的求求變固然可取，由于對類型敘事后的世界觀構(gòu)架價值觀底色缺乏入理解與研究，急功近利地強(qiáng)求型的混搭、價值的附會與話題的湊，最終導(dǎo)致價表述的混亂。如說《贅婿》的網(wǎng)改編病在敘事邏的內(nèi)在割裂與快模式的難以統(tǒng)一那么《卿卿日常的問題在于敘事式轉(zhuǎn)換背后的價沖突的無法調(diào)和從創(chuàng)新的層面上，《卿卿日常》宮斗權(quán)謀類型的覆、甜寵類型的入與種田經(jīng)營類的拼貼所混合而的輕松喜劇。一面，劇集顛覆了本宮斗權(quán)謀類型，權(quán)力的冷冰冰后宮女子之間的爭暗斗，而著力造“李薇們”所來的溫暖與陽光另一方面，劇集過對政治聯(lián)姻的爭、女子經(jīng)商權(quán)的爭取以及女子間的互助團(tuán)結(jié)，種田經(jīng)營的類型入來表達(dá)一種當(dāng)女性的新價值觀然而，無論是對廷關(guān)系的溫暖還對事業(yè)獨(dú)立的追，《卿卿日?！?核心其實(shí)是愛情心的甜寵劇套路這種甜寵劇中所有的價值模式—因?yàn)檎鎼鄱敢?受現(xiàn)狀，以甜膩撒糖場面來掩蓋姻安排的不合理更愿意接受固有配，盡管標(biāo)榜追一夫一妻，不納的愛情與婚姻的值觀，實(shí)際上是劇集中試圖去強(qiáng)的女子追求不依于男性、擁有獨(dú)事業(yè)并借助互助姐妹情誼來實(shí)現(xiàn)身價值的價值觀成了沖突，甚至以說甜寵劇的價框架消解了這種值觀。不獨(dú)《卿日常》如此，根關(guān)漢卿元雜劇《盼兒風(fēng)月救風(fēng)塵改編的《夢華錄，其根本問題也于其整體上的“子佳人”式敘事現(xiàn)代女性價值觀沖突。與《親愛小孩》《我在他挺好的》《三悅了新工作》等現(xiàn)題材女性網(wǎng)劇所有的情感深度和實(shí)困境的表達(dá)不，近年來以女性導(dǎo)向的古裝網(wǎng)劇乎都走上一種架的“情感烏托邦的走向：試圖以性新價值觀滿足眾的“爽感”欲，又以甜膩的情實(shí)現(xiàn)對女性觀眾確幸”欲望的滿。這正是甜寵作一種“通約性”事框架以雜糅其類型的甜寵劇大其道的根本原因然而，無論古裝劇如何架空歷史其構(gòu)設(shè)的敘事時、權(quán)力結(jié)構(gòu)與人關(guān)系仍然是建立傳統(tǒng)社會的基礎(chǔ)上。因而，就比實(shí)題材的甜寵劇突出地暴露出甜模式、女性新價觀與傳統(tǒng)權(quán)力關(guān)之間難以自洽的值沖突：以女性價值觀所建立起的“爽感”以及好甜蜜的“確幸在一個傳統(tǒng)權(quán)力系的敘述背景中是無法相容的。正是包括《夢華》《卿卿日常》內(nèi)的女性古裝網(wǎng)難以避免的口碑滑的命運(yùn)。在這意義上，表達(dá)后權(quán)斗陰冷入木三的《步步驚心》甄嬛傳》，呈現(xiàn)宮女子無奈命運(yùn)涼的《如懿傳》為其邏輯與價值自洽，才真正成具有一定深度的性古裝劇?