肯尼斯,他習慣性地稱呼自己為凱。他最近發(fā)現(xiàn)己正在成為心中預想和拜的那種壞蛋和惡棍,即使肯尼斯實際上是一個憐的倒霉蛋和失敗者,也不能阻止他內(nèi)心的這種壞蛋主義情節(jié)”的自我脹。 辭職之后,肯尼斯走上街頭瞎混。他以為己全身酷勁,人人都要懼他三分。可實際情況是,酒吧里的辣妹根本不買的帳。給自己惹上一身的肯尼斯不得不開始在頭販售大麻煙來還債和日。這個時候,當?shù)氐囊粋€小惡棍頭目蒂隆把肯斯招致麾下。 可以說,蒂隆給肯尼斯打開了一通向犯罪、斗毆和致富大門。現(xiàn)在,兩難的問題落在了肯尼斯的面前:黑幫是能幫他致富呢?還是黑幫只是想利用這個可蟲? 一句話評論 雖然有些種族主義和性愛場的鏡頭讓人不舒服,整部影片的素質(zhì)還是說得過的,尤其是亞當·迪康自編自導自演,讓人印象深刻。 ——每日銀幕 整個一部電影監(jiān)制全是亞·迪康的個人秀。不過,他做的不錯。如果沒有個在銀幕上上串下跳的星的話,整部電影會乏味不少。 ——綜藝 這是一部不可救藥的、毫無義的、生搬硬套的、一也不好笑的英倫城市喜。 ——衛(wèi)報 幕后制作 按照亞當·迪康的說法,這部電影與他早年間主演的《年少輕狂》和《年之殤》一脈相承,講述的都是那種發(fā)生在街頭故事,聚焦的都是英國社會的邊緣和底層人申子。不過,前兩部電影是略帶有憂傷、悲觀和消極的劇,而這部《街頭歲月》則是一部徹頭徹尾的喜片。在某些評論眼中,這部電影甚至還是一部喧的“鬧劇”。 談及影片的出處和歷史,亞當·迪康說:“十幾年前,我曾經(jīng)看過一部叫做《星期》的電影,當時我還很年輕,我覺得那部電影沒啥意思?？墒钱斘页蔀檎?的演員之后,我卻夢想自己有朝一日能拍出一部樣的電影來。后來我和米·奧耶尼蘭合作了《少輕狂》和《成年之殤,我問菲米,我們能不能拍出《星期五》那樣的影。菲米說可以,于是我們就開始撰寫劇本和一拍攝前的準備工作?？?你們看不出來,這部電影和《年少輕狂》有著千萬縷的聯(lián)系?！?影片的創(chuàng)作其實并不順利,亞當在一開始其實還是想把部影片創(chuàng)作成一部正劇,可是他又覺得銀幕上一群年輕人拿著刀和槍殺殺去,可能會讓人反感,于是他便把影片創(chuàng)作成喜劇。他說:“一開始工作,我發(fā)現(xiàn)人們之所以會來看電影,是因為他們當中的很多是來看我的—我之前的電影和我之前那些形象是他們對我的識的來源。如果我還是續(xù)在銀幕上拿著槍、拿刀,到處打打殺殺。他們?nèi)绻娴囊催@種東共工,那么還不如去貧民窟走圈,那里全都是現(xiàn)實版的‘古惑仔’。所以我役采,喜劇是處理這種題材的好辦法。后少昊,我在拍攝《逆我者亡》的檔期內(nèi)我認識的人都說了我的事和創(chuàng)意。他們告訴我,為什么不把它寫成劇本?這些人的疑問激勵了我,我找來了我從小就認識的邁克爾·瓦(Michael Vu),和他一起寫出了劇本。整個劇,可以說都是我的某一段生活的再現(xiàn)和展示,我知道只有我自己和我的朋才能把這個故事表演出。而且,因為我創(chuàng)作了這個故事,所以我覺得,似乎也只有我才合適來執(zhí)這部電影。我找來了一投資和制片人,他們都很支持我自己來導演這部影。所以,順理成章地,我成了這部電影的導演” 花絮 ·亞當·迪康與諾爾·克拉克在《年輕狂》、《成年之殤》緊密合作了兩年,然而在拍攝本片時,他決心與前兩部劃清界限,拍攝一部完全個人的喜劇片?