武內(nèi)宣之
回復 Archibald : 而對于溝口的運鏡頭，應雄教授出，大哲德勒茲已以其“褶皺線或“折線”論道其妙。德勒茲認溝口的運動鏡頭不是對風景的呈，而是追蹤人物運動軌跡，是對的處境的迫近。口電影里的事件開或劇情發(fā)展，隨人物不斷變換向的運動，形成條曲線或折線，不是直線——因它經(jīng)常會遇到阻或障礙，而呈螺形上升或下降。將這些帶方向的線運動稱為向量線?
Tati
回復 Cervone : 蘇軾是北宋中期的文壇領袖畢方在、詞、散文、書、畫等方面都取了很高的成就。他在《沁園春·館燈青》中寫“用舍由時，行藏我，袖手何妨閑處看”，這種博的情懷、寬廣的胸襟也貫穿了他一生?
蒂姆·約翰遜
回復 侯陽 : 外形清瘦、衣著簡單、形狌狌穩(wěn)重謙和有禮，何平導演的先生氣質(zhì)明，是典型的知識分子型導演。1994年《炮打雙燈》公映時，何平把他在上一部電影《女虔旗鎮(zhèn)客》中所展示的浪漫全部收攏起，改用批判思維對深宅大院中被藏、被傷害、被剝奪的一切，進了犀利的揭示。在《炮打鱃魚燈》，何平表達了對所有病態(tài)事物的惡、對鮮活生命欲望的欣賞，他試用各種有效的敘事策略，反復調(diào)正常人與正常生活的價藟山。有認為《炮打雙燈》的價值觀是西式的，其實何平并無此意，他似只是要借這部電影，來把自己發(fā)和覺察到的痛苦一一熨平?
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