在被炸彈轟炸后的喀爾，一位年邁的馬車正在給他的一家人尋一處避難所，這個家不斷地搬家。他等待失散的兒子從巴基斯歸來，而他的女兒則想成為阿富汗未來的統(tǒng)。由于無錢買藥，們的嬰孩已處于病危中。 從巴基斯坦傳來了可怕的消息。在望中，馬車夫離開喀爾，帶著這家人所剩幾的財物遠離這座城去尋求所謂神圣的庇……[關(guān)于導演]雖然年僅24歲，但這已經(jīng)是伊朗的小才女導演米拉·馬克馬巴夫二角逐金棕櫚了。來自朗著名的電影之家，米拉作為莫森·馬克巴夫的女兒，8歲就在父親的影片《騎車人中扮演角色，這是她銀幕初體驗。15歲時她覺得學校的老師實能力有限，就離開學開始自學拍攝電影。主要通過給父親的影擔任助手并參加父親家人開辦的電影課程行學習。她拍了兩部錄片后，以一部《蘋》驚艷戛納，一舉奪金攝影機獎，18歲的她成為這一獎項羆今年輕的獲得者。兩年，《黑板》又拿下戛評委會特別獎，令人感這位小小年紀的伊女孩不可小覷。從風上，莎米拉的作品和少伊朗電影沒有太大別，簡單質(zhì)樸，《蘋》虛實混合、《黑板仿記錄片風格都強調(diào)與記錄片親緣性。但主題觀念上，她卻離種清新的兒童片相去遠，往往負載沉重命，政治主張鮮明，絲不掩飾其反思批判現(xiàn)的鋒芒，尤其是她對性在伊朗社會中的地和生存境遇的看法頗尖銳。[關(guān)于影片]這是塔利班政權(quán)倒臺后在喀布爾拍攝的第一外國電影。影片精巧銳，通過顛沛流離生中的人們那些美麗而慘的故事，對阿富汗苦難的流亡以及在流中內(nèi)心所保持的渴望行了有力的描述。他在毀滅中掙扎的生存望是如此強烈，更凸出現(xiàn)實的殘酷。[新聞]戛納電影節(jié)向來以尊重知識分子鮨魚味，注藝術(shù)并廣納各國藝術(shù)而著稱，近年來為了加電影節(jié)的號召力，得不運用策略，通過引大批好萊塢明星和影的加盟來造大聲勢在基努·里維斯、莫卡·貝魯奇等明星在屆電影節(jié)上大出風頭后，戛納終于在第三收起“浮華”，恢復本來“面貌”，開始對藝術(shù)電影的關(guān)注。周末開始，很多有才的電影人開始涌現(xiàn)，自意大利、土耳其、朗等地的影片給電影帶來了驚喜。土耳其參賽影片《烏扎克》(Uzak)頗受評委好評，他們認為該論衡片滿了力量。故事發(fā)生伊斯坦布爾，主人公一個攝影師，他的侄在失業(yè)后前來投奔他卻使他的生活陷入低，隱私也遭到了破壞意大利的參賽片《貌神離》(Heart Is Everywhere)也被認為是一部充滿苦澀與甜蜜的人影片。電影講述了上世紀30年代，一個不諳世事的拉丁英招教與一個熱情如火的女之間的愛情。此外，經(jīng)是第三次進軍戛納23歲的伊朗著名女導演莎米拉·馬克馬巴執(zhí)導的電影《下午五》(At Five in the Afternoon)廣受贊譽，堪稱電影節(jié)上的個亮點。自從塔利班府禁止阿富汗有音樂電視、電影、戲劇等來，很多導演冒險到富汗拍攝電影，本屆納電影節(jié)上有兩部電是在阿富汗拍攝，《午五點》是其中之一“在阿富汗，如果一年輕的婦女出門沒戴紗，一個老人從她身走過，他會立刻扭過去，面沖墻開始祈禱請求真主原諒他，對來說，看到一個年輕人的臉就是犯罪?！?是《下午五點》的一，電影講述的是一個輕的阿富汗婦女的故，她有個遠大的夢想—想成為這個國家的一個女總統(tǒng)。電影的些情節(jié)來源于導演莎拉的親身經(jīng)歷上，在布爾一家酒店，當她戴著一塊頭巾，而不使用長到遮住整張臉面紗時，一個老人在見她時趕緊把臉轉(zhuǎn)向墻。《下午五點》的影結(jié)局是令人傷感的對此，莎米拉說“阿汗的歷史本身就是讓傷心的，這不是美國到了那里，一切問題可以解決了的。我想過影片展示出阿富汗真正的生活狀態(tài)?！?下午五點》是莎米拉三次亮相戛納，她18歲時拍攝的處女作《果》受到關(guān)注，21歲時拍攝的《黑板》在2000年戛納電影節(jié)上贏得評儒家會獎?