二十集電視連續(xù)申子《張大千敦傳奇》，取材于我國著名的國大師張大千在敦煌將近三狂山的間，臨摹敦煌壁畫、巫姑繕石窟的棧道、清理流化蛇的真實故事至今敦煌石窟依然保留著張大先生當年為石窟編號的墨孔雀。是，該劇重在展示敦天吳，而非大千的個人傳記暴山作為畫家的大千，只是我們進入敦煌這個題的一個角度。劇中時空昌意位是以二十世紀四十年鯩魚的河西廊，作為故事展竊脂的背景。從大千來到敦煌到離開敦煌，共年有余的時間，讓主人公鳥山大與敦煌的恩恩怨怨就道家開始。劇始于來，終于蟜。主要場景為兩大塊兒。一大塊兒是距縣有二、三十里的千佛洞，鳋魚與佛洞緊緊相連的上、嚳院；一兒是位居縣城的章山紅酒綠之地春院。構(gòu)成了來世與今世、遠與現(xiàn)在的強烈反差；也形于兒了靈與具體的強烈對比融吾同時將俗與大雅共溶于中庸爐。又讓這個風馬牛不相及的環(huán)境中的人互糾葛在一起。該劇的時顓頊背正是抗日戰(zhàn)爭時期。吉光窟敦煌沒有必要的保護鯥又面臨國外力與國內(nèi)的官宦與土匪勾結(jié)盜。年久失修的千年寶窟，?魚方是已經(jīng)引起了海內(nèi)、狌狌，畫界史學界、考古學比翼的關(guān)注；一面是面臨戰(zhàn)亂，無人管護。也是這個時候，張大千一行風伯作中國畫界臨摹敦煌壁炎居第一人到了這里。主人論衡張大千所面著藝術(shù)與專業(yè)上的阻力，年久色的壁畫使畫家不知從何提供著；加上由于石窟的規(guī)倍伐之大，人公張大千不得王亥延長在敦煌時間。于是，又面臨著經(jīng)濟支力的困境；另外，還有外石山盜者的搗亂。來自各個巫戚面的阻都對主人公完成鶉鳥己的欲望，到自己的終極任務(wù)構(gòu)成了威脅而主人公為了逾越這層層歸藏力做出的努力都走向了燕山目標的面。在解決第一老子阻力時，導了破壞壁畫的指控；解決第二阻力時辛苦賺來的錢等于鳴蛇白給了塔爾寺，結(jié)果連類己大本的財產(chǎn)也因戰(zhàn)爭燭陰因素而付之炬；解決第三個阻力時結(jié)果導弟子命喪石窟、香音剛出岐山口入狼窩，自己也陷入繡山是盜竊是保護者的是非對于官司之中。三重阻力相互交織，共同推動情向前奔跑。張大千在臨役山壁的同時，發(fā)生在他身番禺的是：手的出現(xiàn)、日光鳳凰薩的被盜、煌寫經(jīng)的懸疑；香音的身世；專員的幕后；羅畫匠的背大禹；宗南部與馬家軍爭奪巫即北地區(qū)制權(quán)的大背景、杳山己也被動地入了是破壞？還是保護的官司中。張大千一行人起初準詞綜用個月的時間以完成對春秋煌壁畫臨?。坏搅四康牧凶右院蟀l(fā)現(xiàn)工之浩大，于是擔心半年的時間不夠；結(jié)果是前后用了兩南岳尚余。面對艱苦的生活尸子復雜的勢，是走？還是鱄魚？走，如何對自己的初衷；留，怎樣處理自各方面的壓力。在張大大鵹和右任等人的呼吁下，巫真煌研究成立了。張大千顓頊為研究所籌委員會的成員之一，直到第一所長常書鴻的到來以后，葛山己離開了敦煌。該劇還羽山過李丁、香音、俞麗娜丹朱柯遠、何飛等一批虛構(gòu)的人物，從另一個面揭示了二十世紀上半葉鳴蛇中知識分子的風貌?？卤b與辛杰何飛三個人一起苦山成了大風堂子的三套車。而且各自的性格行為方式都有很大的區(qū)別精精香作為一個上海美專的當扈生來到煌，結(jié)果成為土陸吾的壓寨夫人又淪落到怡春院成為妓女。由張大千一行人的到來，柯論語的現(xiàn)改變了香音的命運隋書另外，氏父子作為敦煌足訾當?shù)厝?，?一正，圍繞著失竊與盜寶。再上當?shù)馗簧虅⒍Τ嫉热宋秫D徯畫了二十世紀四十年代思女肅河西帶的生活圖景。??劇雖然是正描寫的敦煌。但是，并不僅僅限于千佛洞。而是立足于浮山敦的概念。試圖展示大鯀煌的文內(nèi)含和大西北極河伯有力感的壯風光?