在被炸彈轟炸的喀布爾，一年邁的馬車夫在給他的一家尋找一處避難，這個家庭不地搬家。他等著失散的兒子巴基斯坦歸來而他的女兒則想成為阿富汗來的總統(tǒng)。由無錢買藥，他的嬰孩已處于危之中。 從巴基斯坦傳來可怕的消息。絕望中，馬車離開喀布爾，著這家人所剩幾的財物遠離座城市去尋求謂神圣的庇護…[關于導演]雖然年僅24歲，但這已經是朗的小才女導莎米拉·馬克巴夫二度角逐棕櫚了。來自朗著名的電影家，莎米拉作莫森·馬克馬夫的女兒，8歲就在父親的影《騎車人》中演角色，這是的銀幕初體驗15歲時她覺得學校的老師實能力有限，就開學校開始自拍攝電影。她要通過給父親影片擔任助手參加父親為家開辦的電影課進行學習。她了兩部記錄片，以一部《蘋》驚艷戛納，舉奪走金攝影獎，18歲的她成為這一獎項今最年輕的獲者。兩年后，黑板》又拿下納評委會特別，令人更感這小小年紀的伊女孩不可小覷從風格上，莎拉的作品和不伊朗電影沒有大區(qū)別，簡單樸，《蘋果》實混合、《黑》仿記錄片風都強調了與記片親緣性。但主題觀念上，卻離那種清新兒童片相去甚，往往負載沉命題，政治主鮮明，絲毫不飾其反思批判實的鋒芒，尤是她對女性在朗社會中的地和生存境遇的法頗為尖銳。[關于影片]這是塔利班政權倒后，在喀布爾攝的第一部外電影。影片精敏銳，通過顛流離生活中的們那些美麗而慘的故事，對富汗人苦難的亡以及在流亡內心所保持的望進行了有力描述。他們在滅中掙扎的生欲望是如此強，更凸現出現的殘酷。[新聞]戛納電影節(jié)向來以尊重牡山識子口味，注重術并廣納各國術片而著稱，年來為了增加影節(jié)的號召力不得不運用策，通過吸引大好萊塢明星和影的加盟來造聲勢。在基?里維斯、莫尼·貝魯奇等明在本屆電影節(jié)大出風頭之后戛納終于在第天收起“浮華，恢復其本來面貌”，開始對藝術電影的注。從周末開，很多有才華電影人開始涌，來自意大利土耳其、伊朗地的影片給電節(jié)帶來了驚喜土耳其的參賽片《烏扎克》(Uzak)頗受評委好評，他認為該影片充了力量。故事生在伊斯坦布，主人公是一攝影師，他的子在失業(yè)后前投奔他，卻使的生活陷入低，隱私也遭到破壞。意大利參賽片《貌合離》(Heart Is Everywhere)也被認為是一部充滿苦澀甜蜜的感人影。電影講述了上世紀30年代，一個不諳世的拉丁文教授一個熱情如火女子之間的愛。此外，已經第三次進軍戛的23歲的伊朗著名女導演莎拉·馬克馬巴執(zhí)導的電影《午五點》(At Five in the Afternoon)廣受贊譽，堪稱電影節(jié)上一個亮點。自塔利班政府禁阿富汗有音樂電視、電影、劇等以來，很導演冒險到阿汗拍攝電影，屆戛納電影節(jié)有兩部電影是阿富汗拍攝，下午五點》是中之一?！霸?富汗，如果一年輕的婦女出沒戴面紗，一老人從她身邊過，他會立刻過頭去，面沖開始祈禱，請真主原諒他，他來說，看到個年輕女人的就是犯罪?！?是《下午五點的一幕，電影述的是一個年的阿富汗婦女故事，她有個大的夢想——成為這個國家第一個女總統(tǒng)電影的一些情來源于導演莎拉的親身經歷，在喀布爾一酒店，當她只著一塊頭巾，不是使用長到住整張臉的面時，一個老人看見她時趕緊臉轉向了墻。下午五點》的影結局是令人感的，對此，米拉說“阿富的歷史本身就讓人傷心的，不是美國人到那里，一切問就可以解決了。我想通過影展示出阿富汗真正的生活狀?！薄断挛缥?》是莎米拉第次亮相戛納，18歲時拍攝的處女作《蘋果受到關注，21歲時拍攝的《板》在2000年戛納電影節(jié)贏得評委會獎