1971年懷舊在美國上映，超清。懷舊是一部精彩倫的劇情片。懷舊的主演克爾·斯諾將整個故事演生動形象，使懷舊引起了球的愛好者的關(guān)注。懷舊劇情是荷利斯?法朗普頓Hollis Frampton）的《（懷舊）》[（nostalgia），1971]。這部影片只有十二個鏡頭；每個鏡頭中一張放置于炎熱碟子上的片，漸漸被燒成灰盡。全單鏡拍攝的記錄，迫使我看著火焰和殘屑的影像。軌部分也是由十二個小段組成，而在每一個單元中旁白者談?wù)撝麑γ恳粡?片的回憶。但是敘述的每部分，所描述的并非銀幕的照片，而是下一張出現(xiàn)照片。觀眾想像著下一張片會是什么樣子，然而他卻無法直接對照有關(guān)這張片的描述。因為照片出現(xiàn)時候，口頭的描述也過去。這個懷舊的構(gòu)想，亦即于一段無法再次掌有過去渴望，也就在影片的結(jié)構(gòu)中，顯現(xiàn)出來?，m瑯普頓乎以每一種結(jié)構(gòu)式的探索神，創(chuàng)作了幾部重要的影。他的《檸檬》成為循序進變化的代表作品?！痘?》中的重覆印制循環(huán)片段營造了片中的各個單元，《人工照明》則在一個主的片段中，展現(xiàn)廣泛多樣變化。法朗普頓的其他作，也以數(shù)學(xué)式的程序或個精巧的代碼，作為影片的礎(chǔ)，《懷舊》中結(jié)合了鏡之中逐漸變化的技巧，以聲音與畫面的失調(diào)接合。 法朗普頓享譽盛名的《補》，將幾種結(jié)構(gòu)式電影的性融入片中。這部影片的一部分，在一個空無一物畫面上，一名女子采用一美國殖民早期初學(xué)者的聲，帶有押韻地念著ABC。第二部分包含了一些一秒度的鏡頭，以字母排列的序，表現(xiàn)大多是在招牌上單字，每當(dāng)他運用一組不的字時，也在每個字母之的空隙填以一張任意的影；諸如火炬、海洋、絞肉直到這個部分結(jié)束時，這影片也創(chuàng)造了一種獨特的畫式字母，進而每一個影與一個字母建立起相互關(guān)。 這部影片的最后一部分，包含了幾個拍攝一名男、一名女子，以及一支緩越雪地的狗的長拍鏡頭，聲音部分則念著一段有關(guān)線的中世紀(jì)文句。當(dāng)中間部分，代表著結(jié)構(gòu)式電影盡心機系統(tǒng)化的一面時，中固定的攝影機和最后的拍鏡頭，則以《霧線》和他沉思性作品中方式，表一種循序漸進的變化。《鏡》這種形成上的復(fù)雜性引起了一些寬廣的解釋。是關(guān)于小孩對于語言的掌，視覺與聲音的對抗性，或是自然與人際關(guān)系相較像是字母的這種人為系統(tǒng)更具有優(yōu)越性？ 法朗普頓的影片，如同其他結(jié)構(gòu)式品，時常引起觀賞者注意他們自己正在進行體驗這影片。這種觀眾與電影之的 參與性 關(guān)系，使得席尼指出，這種結(jié)構(gòu)式電影風(fēng)潮，基本上是關(guān)于人類意識，運用心智建構(gòu)模式方法，進而根據(jù)感官訊息斷結(jié)論。?