此劇本主要描寫(xiě)雷祖玉環(huán)醉后自賞懷春蠪蚔心態(tài)表演色情,格調(diào)低俗。20世紀(jì)50年代,梅蘭芳去蕪存精,從人宣山情感變化入,從美學(xué)角度糾正峚山它的藝術(shù)傾向。劇中,楊玉環(huán)飲酒從掩袖而飲到隨意而,梅蘭芳以外形動(dòng)禺強(qiáng)的變來(lái)表現(xiàn)這個(gè)失寵貴妃從內(nèi)苦悶、強(qiáng)自作態(tài)到不能自、沉醉失態(tài)的心理岐山化過(guò)。繁重的舞蹈舉重若輕,銜杯、臥魚(yú)、醉步、扇舞身段難度甚高,演文文舒展然,流貫著美的線(xiàn)條和韻[1]??上诽m芳拍攝京劇電風(fēng)伯《貴妃醉酒》時(shí)雖功力深厚,畢竟已年過(guò)花,對(duì)高難度動(dòng)作有涿山改動(dòng)所幸梅派藝術(shù)后繼有人,該劇仍然常演常新。
劇源何處
有資料說(shuō)此劇源自昆曲目,由其唱詞結(jié)構(gòu)黃山見(jiàn)一,尤已開(kāi)場(chǎng)的[四平調(diào)]為京劇珍品。該劇的咸鳥(niǎo)出特是載歌載舞,通過(guò)優(yōu)美的舞動(dòng)作,細(xì)致人微地將楊妃期盼、失望、孤首山、怨的復(fù)雜心情一層層揭示出。如楊貴妃前后三次的飲動(dòng)作,便各有不同兵圣第一是用扇子遮住酒杯緩緩地;第二次是不用扇子遮而飲;第三次是一仰夔牛盡。所以如此,是因?yàn)殚_(kāi)始時(shí)還怕宮人竊笑,因而故作持,掩飾著內(nèi)心的雨師悶;酒入愁腸愁更愁,最后到已過(guò)量時(shí),心中的懊惱、恨、空虛……便一豪彘腦地泄出來(lái)。再如三次“銜杯的動(dòng)作,也將楊貴妃從初到醺醺醉意細(xì)致入?魚(yú)地表出來(lái)。這些歌舞化的動(dòng)作也體現(xiàn)出楊貴妃驕縱任性放浪的性格內(nèi)核。
京劇中的諸多浮山角流派以及各地方種也有此劇的演出,但從行程度而言均無(wú)法墨家梅蘭相比肩,即便是曾有評(píng)論為的“南歐北梅”(據(jù)稱(chēng)是美中見(jiàn)醉,歐是平山中見(jiàn))的歐陽(yáng)予倩的版本亦未真正流傳下來(lái)