秋山問道圖
《秋山問道圖》是以墨筆畫成的江南山水景色。
此卷畫面中主峰居上,幾出畫外,梳狀山巒重重相擁,愈堆愈高,結構清楚,層次分明。山峰石少土多,給人一種溫和厚重之感,與北方畫派石體堅硬、氣勢雄強的畫風完全不同。畫面中部,山間谷地,密林之中若隱若現有茅屋數間,林麓間小徑縈繞,曲徑相通。透過敞開的柴扉隱約地似可辨出茅屋中兩老者相對論道,明凈山色的渲染襯托出高士風采,點出了“問道”的主題。畫面下段,坡岸逶迤,樹木婀娜多姿,水邊蒲草,被微風吹得輕輕搖擺,秋高氣爽之感頓現心中。整個畫面給人一種幽深、潤朗的感覺,表現出寧靜、安詳、平和的靜態美感。
巨然,江寧(今南京)人。生卒不詳,五代宋初畫家。南唐亡,至開封為開元寺僧。善畫山水,深得佳趣,知名于時。筆法師董源,早年著力刻劃形象,用長披麻皴畫山,山頂金畫礬頭,晚年逐漸趨于淡泊,追慕自然。與董源并稱“董巨”,為江南山水畫派重要一支。并與五代荊浩、關仝和董源并稱五代至宋間四大山水畫家。其作品有《夏景山居圖》《夏日山林圖》《秋江晚渡圖》《溪山漁樂圖》《云巖蕭寺圖》《秀峰圖》《遙山漁浦圖》等,還有《秋山問道圖》《層崖叢樹圖》《萬壑松風圖》(現藏上海博物館)《煙浮遠岫圖》(現藏日本大阪市立美術館)等傳世。
在表現手法上,作者根據江南一帶濕潤氣候的特點,作山石圓渾,多泥帶草,山頭多卵石等特征。畫法上運用“披麻皴”來表現山巒形體,又于峰巒峻嶺之外,林麓之間,用淡墨點染出明凈光潤的壘壘卵石,即所謂的“礬頭”,用破筆焦墨點苔。濃黑的墨點與清淡的效筆相互輝映,顯得墨彩秀潤渾厚,表現出江南山光水色的特有情趣。這種“披麻效”法與山頭的壘壘“礬頭”是巨然山水畫的典型風格,從中也可窺探其與董源一脈相承的師法淵源關系。
巨然繼承了董源繪畫的“淡墨輕嵐”,在意境上發揚了董源“不裝巧趣,皆得天真”的藝術風格,舍棄了在山水畫中對世俗生活的描繪,而改為追求隱逸的趣味,由此幅畫中可略見一斑。
較之董源,巨然除了在構圖上汲取北派山水之密林重山,層次井然外,其筆墨也趨于粗放,長披麻皴粗而密,筆法老辣、率意,尤擅長用粗重的濃墨禿筆點苔,更彰顯江南山水之植被茂盛。巨然喜歡在山頂繪礬頭(山頂石塊),借助這些石塊的層疊互抱之勢來表現山脈的轉折走向,后人認為巨然的這一用筆勝過董源的“峰頂不工”。
巨然所畫樹木常常是連成一片但又彼此顧盼的,給人一種生動的跳躍感。對風和水巨然也傾入了很大的功力,他借助蒲草、樹木等隨風搖曳的姿態來給人以水流風吹的清潤之感。巨然肉透于骨的用筆手法超出了董源骨藏于肉的手法,使人感覺“平淡趣高”。不過總體來說,巨然與董源的繪畫風格還是一致的。
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