秋山問道圖

秋山問道圖的寫法

秋山問道圖介紹

秋山問道圖

• 作者：巨然
• 創作年代：五代
• 規格：77.2×156.2 cm
• 材質：絹本水墨

《秋山問道圖》是以墨筆畫成的江南山水景色。

此卷畫面中主峰居上，幾出畫外，梳狀山巒重重相擁，愈堆愈高，結構清楚，層次分明。山峰石少土多，給人一種溫和厚重之感，與北方畫派石體堅硬、氣勢雄強的畫風完全不同。畫面中部，山間谷地，密林之中若隱若現有茅屋數間，林麓間小徑縈繞，曲徑相通。透過敞開的柴扉隱約地似可辨出茅屋中兩老者相對論道，明凈山色的渲染襯托出高士風采，點出了“問道”的主題。畫面下段，坡岸逶迤，樹木婀娜多姿，水邊蒲草，被微風吹得輕輕搖擺，秋高氣爽之感頓現心中。整個畫面給人一種幽深、潤朗的感覺，表現出寧靜、安詳、平和的靜態美感。

巨然，江寧（今南京）人。生卒不詳，五代宋初畫家。南唐亡，至開封為開元寺僧。善畫山水，深得佳趣，知名于時。筆法師董源，早年著力刻劃形象，用長披麻皴畫山，山頂金畫礬頭，晚年逐漸趨于淡泊，追慕自然。與董源并稱“董巨”，為江南山水畫派重要一支。并與五代荊浩、關仝和董源并稱五代至宋間四大山水畫家。其作品有《夏景山居圖》《夏日山林圖》《秋江晚渡圖》《溪山漁樂圖》《云巖蕭寺圖》《秀峰圖》《遙山漁浦圖》等，還有《秋山問道圖》《層崖叢樹圖》《萬壑松風圖》（現藏上海博物館）《煙浮遠岫圖》（現藏日本大阪市立美術館）等傳世。

在表現手法上，作者根據江南一帶濕潤氣候的特點，作山石圓渾，多泥帶草，山頭多卵石等特征。畫法上運用“披麻皴”來表現山巒形體，又于峰巒峻嶺之外，林麓之間，用淡墨點染出明凈光潤的壘壘卵石，即所謂的“礬頭”，用破筆焦墨點苔。濃黑的墨點與清淡的效筆相互輝映，顯得墨彩秀潤渾厚，表現出江南山光水色的特有情趣。這種“披麻效”法與山頭的壘壘“礬頭”是巨然山水畫的典型風格，從中也可窺探其與董源一脈相承的師法淵源關系。

巨然繼承了董源繪畫的“淡墨輕嵐”，在意境上發揚了董源“不裝巧趣，皆得天真”的藝術風格，舍棄了在山水畫中對世俗生活的描繪，而改為追求隱逸的趣味，由此幅畫中可略見一斑。

較之董源，巨然除了在構圖上汲取北派山水之密林重山，層次井然外，其筆墨也趨于粗放，長披麻皴粗而密，筆法老辣、率意，尤擅長用粗重的濃墨禿筆點苔，更彰顯江南山水之植被茂盛。巨然喜歡在山頂繪礬頭（山頂石塊），借助這些石塊的層疊互抱之勢來表現山脈的轉折走向，后人認為巨然的這一用筆勝過董源的“峰頂不工”。

巨然所畫樹木常常是連成一片但又彼此顧盼的，給人一種生動的跳躍感。對風和水巨然也傾入了很大的功力，他借助蒲草、樹木等隨風搖曳的姿態來給人以水流風吹的清潤之感。巨然肉透于骨的用筆手法超出了董源骨藏于肉的手法，使人感覺“平淡趣高”。不過總體來說，巨然與董源的繪畫風格還是一致的。