溪山行旅圖

溪山行旅圖的寫法

溪山行旅圖介紹

溪山行旅圖

• 作者：范寬
• 創作年代：北宋
• 規格：103.3×206.3cm
• 材質：絹本墨筆
• 臺北故宮博物院藏

《溪山行旅圖》是五代末宋初山水畫家范寬的代表作品，明董其昌評此畫為“宋畫第一”。

《溪山行旅圖》繪巨峰聳立，下不見底，山澗中一線飛瀑直瀉而下，山下巨石突兀，溪水潺潺，叢林茂密，樓閣隱約可見，山路上走來一行毛驢馱隊，表現了大自然的勃勃生機。構圖于飽滿中見出空靈 ,山石樹木勾勒嚴整 ,以雨點皴表現山石的肌理效果，得其形貌質感。米芾對范寬的繪畫風格曾有描述：“范寬山水叢叢如恒岱，遠山多正面，折落有勢。山頂好作密林，水際作突兀大石，溪山深虛，水若有聲。物象之幽雅，品固在李成上，本朝自無人出其右。晚年用墨太多，勢雖雄偉，然深暗如暮夜晦暝，土石不分?！?/p>

范寬（950—1032），北宋畫家。又名中正，字中立。陜西華原（今陜西銅川耀州區）人。性疏野，嗜酒好道。擅畫山水，為北宋山水畫三大名家之一。初學李成，后感悟“與其師于人者，未若師諸造化”，遂隱居終南、太華，對景造意，寫山真骨，自成一家。其畫峰巒渾厚端莊，氣勢壯闊偉岸，令人有雄奇險峻之感。用筆強健有力，皴多雨點、豆瓣、釘頭，山頂好作密林，常于水邊置大石巨巖，屋宇籠染黑色。作雪景亦妙。存世作品有《溪山行旅圖》《雪山蕭寺圖》《雪景寒林圖》等。

此畫采用高遠構圖，在畫幅的主要位置迎面崛起一座巍峨的山峰，造成一種“振人心弦，奪人魂魄”的心理效應。徐悲鴻曾高度評價這幅畫“中國所有之寶，故宮有二，吾所最傾倒者，則為范中立《溪山行旅圖》。大氣磅礴，沉雄高古，誠辟易萬人之作，此幅既系巨幀，而一山頭，幾占全幅面積三分之二，章法突兀，使人咋舌！”徐悲鴻盛贊其獨特章法所帶來的效應，此法構圖古所未有。右側山石間縫深處，一線清泉宛轉而下，給整個畫面帶來清新的生機，不息的活力。遠景與近景之間的巧妙留白，既給人云霧曼妙之感，又有咫尺千里之妙；中景巨石林立，各色石樹山溪，與瀑布呼應，古道蜿蜒，商旅往來，殿閣掩于林中，諸多景物的精心有序刻畫再掀精彩高潮，尤其是眾商旅如從畫外走入，如聞駝鈴與吆喝聲，映著瀑布水聲使寂靜的山林活躍起來。小小的駝隊更對比出大山之雄奇；近景如鑄鐵樣巨石刻畫，使整體和諧而統一，通幅有穩如泰山之感，極賞心悅目。整幅畫面的經營位置，匠心獨運，有主有次，環環相扣，無一多余之筆，巧妙之至，無與倫比。立此畫前，無不感嘆自然之雄奇、博大、精妙。

《溪山行旅圖》所表現的雄闊壯美的境界除了獨到的經營位置所至，還有很重要的一點就是筆墨皴法的與眾不同。古人評其用筆多為“搶筆”“人屋皆質”?！皳尮P”在書法藝術上指用筆由蹲而斜向上急出?！叭宋萁再|”,古人也追求物體體積感，質感。稱其畫為 “鐵屋石人”,正應了謝赫“六法論”中“骨法用筆”，范寬把骨法用筆演繹到極致。元代湯垕星《畫鑒》評：“宋世山水超絕唐世者李成、董源、范寬三人而已?！薄岸吹蒙街駳?，李成得山之體貌，范寬得山之骨法?！狈秾捰眯劢〉墓P力勾勒出山的輪廓和石紋脈絡，并用堅勁沉雄的中鋒雨點皴，塑出山石巖體的向背和質量感。在輪廓內側加皴筆時，沿邊留出少許空白，表現“高光面”,以表現山石凹凸起伏，一致的點皴使豐富繁雜的畫面呈現秩序感，精確地刻畫出北方山石如鐵打鋼鑄的風骨。

范寬的作品之所以給人如此之深的印象，究其根本與他的作畫方法和原則密不可分。范寬師李成等名家，具有雄厚的傳統山水畫功底。米芾曾評“山頂好作密林，自此趨枯老，水際作突兀大石，四面峻厚?！边@明顯繼承荊浩與關仝風格。范寬中年提出：“前人之法，未嘗不近取諸物，吾與其師于人者，未若師諸物也；吾與其師于物者，未若師諸心?！庇谑欠秾捝崞渑f習，隱居終南、太行山中?！俺ＮＷK日，縱目四顧，以求其趣。雖雪月之際，亦徘徊凝覽，以發思慮?！薄坝[其云煙慘淡，風月陰霽難狀之景，默與神遇。寄于筆端之間，則千巖萬壑，恍然如行山陰道中，雖盛暑中，凜凜然使人欲挾也?！?/p>

此卷在畫幅右下角草叢間，有“范寬”二字款，另有董其昌“北宋范仲立溪山行旅圖”題字，經清內府收藏，《石渠實笈初編》著錄。