王詵

王詵的寫法

王詵介紹

王詵（1048～?），中國北宋畫家。字晉卿。太原人，后定居汴梁(今河南開封)。出身貴族，為宋英宗女兒蜀國公主的駙馬，曾任左衛將軍駙馬都尉、利州防御使，卷入黨爭，被貶均州。雅好文藝，精鑒賞，擅山水，長于小景，亦能畫墨竹，師法文同。其水墨山水師法李成，格調幽雅清潤；青綠山水承襲李思訓父子，而有創意。作品多畫煙江疊嶂，柳溪漁浦，晴嵐絕澗，寒林幽谷，筆墨秀潤，色彩典雅。有《漁村小雪圖》、《煙江疊嶂圖》、《瀛山圖》傳世。

當其弱冠之時，曾繪《水石云休圖》。又為戒壇院佛閣作碑版書，并作樂府長短句。當時名土黃庭堅為其墨跡作跋，日：“王晉卿畫《水石云林》，縹緲風埃之外，他當不愧小李將軍；其作樂府長短句，阻踔之語，而清麗幽遠，工在江南諸賢季孟之間；近見其書戒壇院佛閣碑，文句與筆畫皆頓進，所謂后生可畏者乎！”以此知其書法、繪畫、詩文都已有相當造詣了。熙寧元年(1068年)，王詵任侍禁三班院差，所與交游，皆一時名土．聲名甚上。次年，宋神宗以其尚蜀國長公主(后改封秦國)，拜附馬都尉。但王詵卻能遠聲色犬馬之好，而專心于書畫詩文。熙寧十年(1077年)，王詵特意在其住宅內建“寶繪堂”，專門用來收藏古今法書名畫，又“常以古人所畫山水置于幾案屋壁間，以為勝玩，曰：‘要如宗炳澄懷臥游耳?！薄诖似陂g，王詵與當世名詩人、名書法家、名畫家交往頗密，如蘇軾、蘇轍、黃庭堅、米芾、李公麟等人，經常與王詵在一起賦詩填詞，寫字作畫。其時，著名畫家李公麟“官居京師十年，不游權貴門”，卻成了王詵座上的?？?，并揮筆繪《西園雅集圖》，描繪蘇軾、米芾等16人在王詵家中雅聚的情形。這些博學多才、各負絕藝、名動四方的名土，與王詵在一起親密交往，對王詵的藝術創作無疑會產生一定影響，王詵埋頭于書畫藝術之間，整揮毫作山。元豐二年(1079年)，蘇軾因反對新法，被貶任黃州。王詵固與蘇軾有詩歌往還，受到牽連，也被降官二級。之后被貶為昭化軍節度行軍司馬，均州安置。一直到元豐八年(1085年)，宋神宗死，哲宗即位，王詵才得以還朝。從王詵的作品來看，他一生中最有成就的時期，恰好就是這一段受貶期間，因此看來，王詵在繪畫境界、氣的藝墨上的突破，無疑是與其經歷有直接關系的。王詵被召還京師后，一直郁郁不得志，至晚年，默默無聞，不知所終。死后被宋哲宗追贈為昭化軍節度使，謚榮安。

王詵一生中專心致志于詩文、書法，繪畫?，F存《題桃耳圖》詩及《千字文跋》真跡，有晉人風采。字體受蘇軾、黃庭堅影響較大，雖草草若不經意，但瀟灑放縱而軌度不失。行書則疏宕流故，得楊凝式筆意，王詵的書風個性非常之強。此外。王詵在書畫鑒藏上頗負盛名，宋代米芾《畫史》中曾提及王詵所藏法書名畫，數量豐富。他每遇真跡名作，往往不惜重金購置，這一方面是為了賞玩，更重要的卻是欲從中學習借鑒前人的意境技法，以有助于自己的藝術實踐。所以，他之鑒藏書畫帶有很強的學習研究目的。王詵在其藝術實踐中，得自前代名家如李思訓、李成獨多，不能不說與其鑒賞書畫有直接關系。王詵的繪畫范圍比較廣泛，他畫墨竹師法文同，又以蒼松古石著名一時。王詵亦偶作禽獸，有《猿鹿圖》，表現猿猴的跳躑，聽鹿的閑適，都非常傳神。當然王詵的繪畫，無論是用力之勤、成就之高，他的山水畫最有代表性。王詵早期畫山水，師法唐代李昭道、李思訓，王詵早年以金壁山水為主，其成就之高，幾可亂真。其后王詵雖然不再專力于青綠大著色式的金壁山水，但確實對金壁山水的發展起到了重要作用。王詵中年以后，從其早年的金壁山水再生變化，一方面保留了大小小李將軍的青綠著色、金壁輝映的雍容富麗，另一方面又師法李成以水墨為主的挺拔堅實、氣象蕭疏、煙林清曠。從王詵的作品來看，這一類以水墨山水筆法繪成的要多于純粹的金碧山水作品，在金壁之中表現出一種強烈的水墨氣息和渾厚天然的妙趣。當時，與王詵同師李成的還有郭熙，但二人風格不同，郭熙用筆氣勢雄摹強壯，王詵則用筆尖俏，墨跡爽利，比較郭熙更接近于李成的原貌。王詵同時將這種具有濃厚的李成意味的筆法運用于金壁山水，又要比郭熙更富有開拓性。在兼善金壁與水墨的基礎上，王詵取二家之長，融會貫通，將李成的墨骨與李思訓濃艷的色彩融于一體，創造性地發展了不古不今、自成一體的清秀而兼富貴的獨具風格的藝術風貌，被譽為“不古不今，自成一家”。這里所謂“古”即指青綠山水，“今”是水墨山水，“不古不今”則是王詵對中國山水畫技法的一大開拓和豐富，反映出畫家的天才情思和超人功力。王詵一生中畫了大量的山水作品，題材則多取寒林幽谷、雪景晴嵐、風雨煙云、大江遠壑、柳溪漁浦等，技法多變，不拘一格。今存世的有《煙江迭嶂圖》、《漁村小雪圖》、《瀛山圖》、《柳溪漁浦圖》、《溪山秋霽圖》、《繡櫳曉鏡圖》等。王詵畢生功力所聚而創造出來的藝術風格，對后吐影響很大，以后的趙令穰、趙伯駒，趙孟頫等無不受其影響。他所創立的不古不今的獨特風貌，豐富了中國山水畫的表現手法。