李唐(漢語拼音:lǐ táng),(1066—1150)(北宋末南宋初畫家。字晞古。河陽(今河南[孟州]]南)人。宋徽宗時任畫院待詔,據記載他曾以巧妙地表現“竹鎖橋邊賣酒家”的詩句試題得宋徽宗賞識。
靖康之變(1127)李唐年近八十,仍跋涉千里至臨安(今浙江杭州),在市上隱名賣畫,后得太尉邵淵推薦,于建炎(1127~1130)年間重入畫院,任待詔,授成忠郎,賜金帶。宋高宗趙構為康王時,即欣賞李唐的畫藝,南渡后,更加推重,認為可與唐李思訓相媲美。
在繪畫上,李唐是宋代繪畫史上的承前啟后的人物。善畫山水、人物、禽獸、界畫,能作青綠山水,尤以水墨山水為人稱道。他早年的山水畫,熔鑄荊浩畫山石四面峻厚的氣勢和范寬墨氣厚重、皴法老硬、山頂林木茂密的技巧,用筆剛勁縝密,山石瘦硬而有棱角,表現出北方山水的峭拔雄渾。南渡后,李唐筆力益壯、布置更佳,開始晚年變法。面對山明水秀、云煙變幻的江南,他用墨變得更加淋漓暢快,干澀的多層積累的筆墨被代之以爽利簡略的皴擦渲染。他以云遮霧罩來表現山水蒼茫的無限深度,以粗放的夾雜著偏鋒的用筆,恣意刷出山石具有強烈體積感的塊面,創造了大斧劈皴法。在布局上,他改變了以往全景式山水的構圖法,采取頂天立地的方式,突出描繪自然山水的一角。一變北宋山水畫嚴謹的格局,開南宋豪放簡括的水墨山水畫的新面貌。
對稍晚于他的劉松年、馬遠、夏圭等人的繪畫創作影響很大,后世將他們四人合稱為南宋四家。在國土半壁淪喪、民族存亡危難之際,李唐眷念祖國河山之情和復仇雪恥的愿望,在人物畫里表現得更為強烈。他畫的《晉文公復國圖》及《采薇圖》等作品,寄寓了愛國之情?!恫赊眻D》突出地表現了人物的精神狀態,衣紋用的是方折硬勁的折蘆描。李唐還工于畫牛,頗得戴嵩遺法。
現存傳世作品有《萬壑松風圖》、《江山小景圖》、《清溪漁隱圖》(傳)、《晉文公復國圖》、《采薇圖》等。
李唐與劉松年、馬遠、夏圭合稱“南宋四家”。他擅畫山水,變荊浩、范寬之法,用峭勁的筆墨,寫出山川雄峻的氣勢,其造型章法及筆墨上均明顯地趨于簡括,開創了南宋山水畫的新風。其晚年去繁就簡,創“大斧劈”皴畫法。畫水打破魚鱗紋程序,而得盤渦動蕩之狀。其繪畫兼工人物,初似李公麟,后衣褶變為方折勁硬。初以賣畫為生,徽宗趙佶朝(1100~1125)補入畫院。高宗南渡,李唐亦流亡至臨安,以成忠郎銜任畫院待詔,時年近八十。
從現存史料看,李唐的繪畫數量眾多。吳其貞《書畫記》中著錄有《梅竹幽禽圖》、《海山圖》、《秋江潮汐圖》、《高士鼓琴圖》、《萬松宮闕圖》、《牧牛圖》等多幅作品?!妒氠А芳捌淅m編亦有《長夏江寺圖》卷、《竹林撥阮圖》、《松湖釣隱圖》等。厲鶚的《南宋院畫錄》則著錄的更為全面而具體。由于他早期大部分時間生活在北方,因而習慣描繪峻厚雄偉的中州山。南渡以后,江南秀麗的景色給他以靈感,他以超強的藝術造詣與非凡的才華,很快就適應了新的環境,其繪畫則變得筆闊墨潤,更加注重構圖與意境。從文獻上看,他畫過不少江南景色,如《江村漁樂圖》、《秋江歸帆圖》、《長江雨霽圖》等,可見其繪畫題材在“師造化”的基礎上,亦是力求變化革新的。他的繪畫作品變得更加剛勁干練,空間曠大,近景突出、遠景清淡的畫法加以發揮,給人一種清曠俏麗的感覺。
李唐的繪畫上承北宋畫院之遺脈,下開南宋院畫之新風,在宋代繪畫史上的地位舉足輕重。他在宋代風云際會之時對以前的技法、理論進行整理、提煉,創作了一幅幅風格獨特、構圖新奇、意境深遠的繪畫作品,成為南宋山水畫風格轉變的領軍人物,具有開宗立派的意義。這正如元饒自然《山水家法》所言:“李唐山水,大劈斧皴帶披麻頭各筆。作人物屋宇,描畫整齊。畫山水尤覺得勢,與眾不同,南渡以來,推為獨步,自成家數”,這種評價是很中肯的。就其繪畫成就而言,首推山水,其次為人物,同時其畫牛的功夫亦為畫史所稱道。
李唐的山水畫,以簡練的筆法塑造出雄奇豪壯的氣韻,對其后的山水畫發展產生了巨大的影響。同時,李唐又根據環境及生活際遇的變遷,在山水畫的皴法上有著重大的發展,所創“大斧劈”皴畫法豐富了山水畫的表現方法,為中國山水畫的發展打開新的局面,對其后馬遠、夏圭等人風格的形成產生了至關重要的影響。
李唐的人物畫根植于傳統,尤其得力于北宋杰出人物畫家李公麟的人物畫風。他后期的人物畫受其山水畫風變革的影響也發生了變化,人物衣紋由工細勻稱圓轉的“絲線描”變為用折筆的“折蘆描”;人物置景緊扣故事主題,成為表現和強調主題、烘托氣氛、深化意境的一部分。從人物畫的發展來看,李唐后期的人物畫風,為以后人物畫的發展開拓了新境。李唐的人物畫十分注重思想內涵。他運用故事情節的營造作為傳達主題的依據,背景氣氛的深化成為其意境的一部分,因而更具特殊的意味?!恫赊眻D》、《晉文公復國圖》、《文姬歸漢圖》、《胡茄十八拍圖》、《灸艾圖》等成就最高。
李唐除了善畫人物、山水,還“尤工畫?!?。李唐畫牛,得“(唐)戴嵩遺法”,以致于后人有時誤將李唐畫的《桃林縱牧圖》,“謂為戴嵩”。在李唐筆下,以牛為主題的畫作,顯示出一片田園詩般的生機和意境。
除了畫牛,李唐還兼能花鳥。明代吳其貞《書畫記》載有李唐《梅竹幽禽圖》、《枯木寒鴉圖》。其中《枯木寒鴉圖》“畫法蒼秀,草中尚有剩雪,蓋得景趣真意,為妙品”。惜李唐存世畫作中不見花鳥,今人已無從領略其風采。
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