李迪

李迪的寫法

李迪介紹

李迪（漢語拼音：lǐ dí），宋代畫家。河陽（今河南孟縣）人。代表作品有《風雨歸牧圖》、《雪樹寒禽圖》、《楓鷹雉雞圖》、《宿禽急湍圖》等。

北宋宣和時李迪為畫院成忠郎，南宋紹興時復職為畫院副使，歷事孝宗、光宗、寧宗三朝（1162年—1224年），活躍于宮廷畫院幾十年，畫多藝精，頗負盛名。在繪畫上，“供畫花鳥竹石，頗有生意，山水小景不迨”。李迪擅畫翎毛、走獸、花鳥、竹石，畫犬亦佳，長于寫生，亦能畫山水小景，其藝術風格為工細與粗放相結合，畫法在崔白與李唐之間。

李迪全景構圖花鳥畫作品的共同特點是體現了山水全景構圖的樣式，除《雪樹寒禽圖》同《宿禽急湍圖》的畫幅較小外，其他作品都為大幅。如：《風雨歸牧圖》的背景處理得十分巧妙，借用了山水畫遠景天空的處理方法?！堆浜輬D》描繪竹葉覆雪和輕染薄雪的棘樹上棲息著一只伯勞，山坡以粗筆勾出，寫一叢衰草，更添雪意；《楓鷹雉雞圖》畫面作對角線構圖，主體禽鳥雄鷹置于左上角枯枝巔，俯首下視右下角的錦雉；《宿禽急湍圖》畫中古柏依石而生，盤根錯節，溪流湍急，二鳥棲息枝頭，怡然自得。從這幾幅畫的構圖中我們不難看出作者的匠心獨運，畫面富含了山水理論中的高遠、深遠、平遠要素。這種花鳥與山水結合的圖式探索說明了作者對全景花鳥畫的駕馭能力。這類花鳥畫在表現技法上將山水元素帶進花鳥畫中,在充實花鳥內容時吸納了樹石溪流、坡地等內容，使花鳥畫的景深得以拓展。

李迪的花鳥畫既沒有“黃家的富貴”，也沒有“徐熙的野逸”，但卻在樸素中見自然。在李迪的花鳥畫中沒有刻意的做作，而是自然生活氣息加強了。他的寫實求真能力高，而且造型洗練。他的全景花鳥畫在追求優美動人的意境情趣的同時并注意真實而巧妙的藝術表現。畫面追求獨特的風韻格調，坡、石、樹木與鳥的布局合乎自然之“理”，并將這種自然之“理”體現到了極致。使自己的作品更能夠抒情達意，體現自我。李迪作為當朝宰相，他的文化素養自然不低,所以他的花鳥畫追求洗去鉛華而趨于平淡素雅,崇尚清新的風格。在他的全景花鳥畫《楓鷹雉雞圖》中，畫家細致地抓住了動物的心理特征的微妙變化，如鷹的眼睛圓瞪著，鋼喙如鉤，腳趾如鐵，緊緊抓住樹枝。三個動態的關鍵部位刻畫得十分精準。雉雞飛快逃竄時目光中露著驚恐，嘴張開，羽毛凌亂；伸出的腿，后收縮的爪子的狀態表現得淋漓盡致，自然，毫不做作，那種緊張而無可奈何的垂死掙扎的情緒特征表現得十分傳神?！端耷菁蓖膱D》畫的是盤根錯節的古柏依石而生，溪流湍急浪花四濺。但兩只小鳥怡然自得棲息枝頭，十分安靜。讓人想到的是人間之外的仙境。兩只小鳥正在幽靜清新的山澗樹枝上靜靜地諦聽著急湍的溪流所奏出的優美樂章。

在李迪的畫中，那清潤自如的筆墨、晶瑩透脫的色調給人以清風靜謐的韻味。那不再僅僅是畫，那是作者對大自然摯愛的自然流露，是將審美主體的思想情感寄托于自然界花鳥的審美再造，讓人回味。