錢選

錢選的寫法

錢選介紹

錢選（1239—1299年），宋末元初畫家。字舜舉，號玉潭，又號巽峰，霅川翁，別號清癯老人、川翁、習懶翁等。湖州（今浙江吳興）人。南宋景定三年鄉貢進士，入元不仕，流連詩畫以終其。與趙孟頫同鄉并同享盛名。與趙孟頫、王子中、牟應龍、肖子中、陳天逸、陳仲信、姚式并稱“吳興八俊”。工詩，善書畫。畫學極雜：山水師從趙令穰；人物師從李公麟；花鳥師趙昌；青綠山水師趙伯駒。人品及畫品皆稱譽當時。繼承蘇軾等人的文人畫理論，提倡士氣說，倡導戾家畫。他提倡繪畫中的“士氣”，在畫上題寫詩文或跋語，萌芽了詩、書、畫緊密結合的文人畫的鮮明特色。代表作品有《八花圖》、《浮玉山居圖》、《山居圖》、《秋江待渡圖》、《秋瓜圖》等。工詩，有詩文集，現早已散失，《元詩選二集》中收存有他的詩20余首，流存下來，名為《習懶齋稿》。善摹印，有《錢氏印譜》。

簡介

錢選畫學極雜，山水師從趙令穰，人物師從李公麟，花鳥師趙昌，青綠山水師趙伯駒。人品及畫品皆稱譽當時。在廣泛吸收傳統的基礎上的自出新意，形成了自己獨特風貌。他提倡復古，繼承蘇軾等人的文人畫理論，在創作思想上主張繪畫重在體現文人的氣質，即所謂“士氣”，倡導戾家畫，就是力圖擺脫對于形似的刻意追求。其意在擺脫南宋畫院習氣，繼承唐、五代、北宋人之法。這種主張在元初畫壇上具有一定的代表性和影響。他的山水畫，師古而不泥古，形成自己獨特的風格。常以他居住的浮玉山和苕溪為題材，以設色畫為多，如他的《浮玉山居圖》，紙本，設色，縱29.6厘米，橫98.7厘米，上海博物館藏。是錢選為山居霅川浮玉山的寫景。圖中山巒分三組，山勢峻峭。湖上煙霧蒙蒙，山坳白云繚繞，更有用簡筆點綴的茅舍、渡舟、小橋、老翁，一派江南水鄉清潤秀妍景色。引人遐想隱居者的悠然生活。青綠設色，筆勢細膩，方剛拙重，饒有北宋以前的情調。此圖右上方有自題五言古詩一首，詩后署款：“右題余自畫山居圖，吳興錢選舜舉?！焙笥性髑迕掖罅款}跋，真、草、行、隸各種書體達數千字，所鈐收藏、鑒賞印章達300余方之多亦為少見。錢選人物畫以歷史題材居多，筆墨多在工整中又帶有質樸和稚趣?，F存的《陶淵明像》，畫這位隱居田園松菊的高士，迎風曳杖，昂然闊步，以表現其不向統治者屈膝的志節。

錢選的花鳥畫成就最高，尤善作折枝，是元代繼承宋代設色工筆花鳥畫這一派中的代表人物。 其所畫花鳥用筆盡勁，細潔而光潤，設色淡雅清麗，精巧傳神。其《秋瓜圖》，紙本，設色，縱63.1厘米，橫30厘米，臺北故宮博物院。此圖精致典雅，與宋代小品畫一脈相承，然而又透出一股書卷氣，即所謂精工之極富有士氣，精致而不艷麗，細膩而不纖巧，追求一種清潤淡雅的畫格。畫家在圖中題詩一首：“金流石爍汗如雨，削入冰盤氣似秋。寫向小窗醒醉目，東陵閑說故秦侯?！北磉_了一個知識分子對隱逸生活的態度和自己的情懷。錢選的作品中，大多有自己的題詩和跋語，他運用筆墨表達自己的主觀情緒，又結合詩意來充實畫意，無怪黃公望說“知其詩者乃知其畫”。這種詩、書、畫三者結合的形式，被后來的文人畫家廣泛使用，形成中國繪畫的傳統特色。從這個意義上說，錢選在開創有元一代的畫風上，是起了先驅作用的。從《秋瓜圖》中可看出，其折枝瓜果畫法在寫生基礎上更經過了藝術提煉，刪繁就簡，突出了畫面的意境情趣。這個轉變，除與錢選本人“天機”有關，也與元初花鳥畫漸變簡逸的時代風尚密不可分。他的臨摹品技藝高超，已達到以假亂真的程度。一次他向人借《白鷹圖》，連夜臨摹裝裱好，第二天將臨本還送，主人絲毫不覺。錢選也擅長畫馬，見于記載的有《馬圖》、《青馬圖》、《二馬圖》、《洗馬圖》等。