錢選(1239—1299年),宋末元初畫家。字舜舉,號玉潭,又號巽峰,霅川翁,別號清癯老人、川翁、習懶翁等。湖州(今浙江吳興)人。南宋景定三年鄉貢進士,入元不仕,流連詩畫以終其。與趙孟頫同鄉并同享盛名。與趙孟頫、王子中、牟應龍、肖子中、陳天逸、陳仲信、姚式并稱“吳興八俊”。工詩,善書畫。畫學極雜:山水師從趙令穰;人物師從李公麟;花鳥師趙昌;青綠山水師趙伯駒。人品及畫品皆稱譽當時。繼承蘇軾等人的文人畫理論,提倡士氣說,倡導戾家畫。他提倡繪畫中的“士氣”,在畫上題寫詩文或跋語,萌芽了詩、書、畫緊密結合的文人畫的鮮明特色。代表作品有《八花圖》、《浮玉山居圖》、《山居圖》、《秋江待渡圖》、《秋瓜圖》等。工詩,有詩文集,現早已散失,《元詩選二集》中收存有他的詩20余首,流存下來,名為《習懶齋稿》。善摹印,有《錢氏印譜》。
錢選畫學極雜,山水師從趙令穰,人物師從李公麟,花鳥師趙昌,青綠山水師趙伯駒。人品及畫品皆稱譽當時。在廣泛吸收傳統的基礎上的自出新意,形成了自己獨特風貌。他提倡復古,繼承蘇軾等人的文人畫理論,在創作思想上主張繪畫重在體現文人的氣質,即所謂“士氣”,倡導戾家畫,就是力圖擺脫對于形似的刻意追求。其意在擺脫南宋畫院習氣,繼承唐、五代、北宋人之法。這種主張在元初畫壇上具有一定的代表性和影響。他的山水畫,師古而不泥古,形成自己獨特的風格。常以他居住的浮玉山和苕溪為題材,以設色畫為多,如他的《浮玉山居圖》,紙本,設色,縱29.6厘米,橫98.7厘米,上海博物館藏。是錢選為山居霅川浮玉山的寫景。圖中山巒分三組,山勢峻峭。湖上煙霧蒙蒙,山坳白云繚繞,更有用簡筆點綴的茅舍、渡舟、小橋、老翁,一派江南水鄉清潤秀妍景色。引人遐想隱居者的悠然生活。青綠設色,筆勢細膩,方剛拙重,饒有北宋以前的情調。此圖右上方有自題五言古詩一首,詩后署款:“右題余自畫山居圖,吳興錢選舜舉?!焙笥性髑迕掖罅款}跋,真、草、行、隸各種書體達數千字,所鈐收藏、鑒賞印章達300余方之多亦為少見。錢選人物畫以歷史題材居多,筆墨多在工整中又帶有質樸和稚趣?,F存的《陶淵明像》,畫這位隱居田園松菊的高士,迎風曳杖,昂然闊步,以表現其不向統治者屈膝的志節。
錢選的花鳥畫成就最高,尤善作折枝,是元代繼承宋代設色工筆花鳥畫這一派中的代表人物。 其所畫花鳥用筆盡勁,細潔而光潤,設色淡雅清麗,精巧傳神。其《秋瓜圖》,紙本,設色,縱63.1厘米,橫30厘米,臺北故宮博物院。此圖精致典雅,與宋代小品畫一脈相承,然而又透出一股書卷氣,即所謂精工之極富有士氣,精致而不艷麗,細膩而不纖巧,追求一種清潤淡雅的畫格。畫家在圖中題詩一首:“金流石爍汗如雨,削入冰盤氣似秋。寫向小窗醒醉目,東陵閑說故秦侯?!北磉_了一個知識分子對隱逸生活的態度和自己的情懷。錢選的作品中,大多有自己的題詩和跋語,他運用筆墨表達自己的主觀情緒,又結合詩意來充實畫意,無怪黃公望說“知其詩者乃知其畫”。這種詩、書、畫三者結合的形式,被后來的文人畫家廣泛使用,形成中國繪畫的傳統特色。從這個意義上說,錢選在開創有元一代的畫風上,是起了先驅作用的。從《秋瓜圖》中可看出,其折枝瓜果畫法在寫生基礎上更經過了藝術提煉,刪繁就簡,突出了畫面的意境情趣。這個轉變,除與錢選本人“天機”有關,也與元初花鳥畫漸變簡逸的時代風尚密不可分。他的臨摹品技藝高超,已達到以假亂真的程度。一次他向人借《白鷹圖》,連夜臨摹裝裱好,第二天將臨本還送,主人絲毫不覺。錢選也擅長畫馬,見于記載的有《馬圖》、《青馬圖》、《二馬圖》、《洗馬圖》等。
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