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      周臣


      周臣的寫法


      周臣介紹

      周臣(漢語拼音:Zhou Chen;?—1535年,約生活在成化至嘉靖年間),明代畫家。字舜卿,號東邨。吳中(今江蘇蘇州)人。生卒年不詳,其傳世最早作品作于成化八年(1472),最晚的為嘉靖十四年(1535),由此推測其約生于景泰年間(1450~1456),卒于嘉靖年間(1522~1566),享年80歲左右。

      能詩,與文徵明同是當時吳郡的名賢高士,二人曾合作《春游閑眺圖》。善畫山水,初師陳暹,后取法宋元各家,受李唐、劉松年影響最深。筆法純熟清秀尖勁,構圖清曠周密,可與明初戴進并驅,如《春山游騎圖》。

      前人評論周臣的山水畫筆墨精微,以行家意勝,唯少秀潤淡雅之趣。嘉靖十四年所繪《長江萬里圖》,融李思訓、李成、王詵、米芾、高克恭、黃公望諸家畫法于一卷之中,構圖復雜,變化多端,為其代表作品。他兼工人物,題材多樣,內容豐富,人物造型古貌奇姿,意態綿密蕭散。

      代表作品有《香山九老圖》、《刺日圖》、《閑看兒童拽柳花圖》、《寧戚坂牛圖》、《山亭納涼圖》、《春山游騎圖》等。

      唐寅曾從其學畫,后青出于藍。據記載,唐寅成名后,煩于應酬,多請周臣為之代筆。仇英得到周臣指教后,畫藝也有很大提高,后亦知名于世。

      周臣早年師從陳暹。陳暹是吳門畫派的先驅,被朝廷“詔賜冠帶”,《名畫錄》稱其在“成化間以名畫者六十年”。周臣與陳暹住處相鄰,拜其為師可謂近水樓臺。進入陳氏門下之后,周臣得到了老師的悉心指導,經由學習老師的元人畫風,上追宋代的李唐、馬遠、夏圭等諸家筆法,最終使自己的畫風更近于南宋院體的路數。明代何良俊《四友齋畫論》中評價他道:“亦是院體中一高手”。

      周臣的繪畫,可以概括為“三個階段、兩種面貌”。所謂“三個階段”,即早期、中期和晚期。所謂“兩種面貌”,即謹細的面貌和粗放的面貌。

      具體地講,周臣早期的畫,主要忠實于南宋李唐、劉松年、馬遠、夏圭等人的南宋院體畫風,有時也借鑒北宋山水畫的一些表現方法,代表作品如《春泉小隱圖》和《辟瀘圖》。構圖基本襲用南宋院體構圖特點,用筆尖勁,皴法結合了李唐的刮鐵皴和馬遠、夏圭的小斧劈,但多了些潤澤氣息。前者的樹法來自李唐,后者則借鑒劉松年,比較師法對象,兩者都略嫌草率而規整不足。需要注意的是,盡管這些早期作品帶有很明顯的李唐式山水的印跡,但周臣并不是為了刻意追求畫面中技法的出處并有意識地加以炫耀。畫家根據不同對象的質感,采用了剛柔、粗細、輕重不同的筆法,完全是為了客觀地再現對象帶給人們的感受。

      周臣中期的畫風,是在李唐、馬遠、夏圭等人畫法的基礎上進行變化而形成的,代表作品有《山齋客至圖》、《春山游騎圖》、《亭林消夏圖》等。從山石畫法來看,說明畫家進一步回到了李唐的早期風格,幾乎全用刮鐵皴勾斫。并且在此基礎上,山石結構排布及它們與樹木的結合方式還追溯了五代荊浩、北宋范寬的畫風。樹木尤其是松樹的畫法師馬遠,柳樹師劉松年,雜樹參照元人。綜合而言,周臣的用筆更加穩健凝重、墨色愈發渾樸厚重。顯然,這一時期的周臣想走得更遠些,他越過了南宋院體畫法,從北宋和五代畫家的作品中尋求啟發。此階段周臣的畫風變得比較穩定,也奠定了他在當時畫壇以及身后畫史的地位。

      周臣晚期的畫風,在中期的基礎上進一步變化:構圖周密中透現清曠,用墨也趨于清秀。這一時期的代表作品是《桃花源圖》(一名《桃源問津圖》)?!短一ㄔ磮D》中的技法是周臣晚期畫風的典型:皴法在刮鐵皴的基礎上,吸收了北宋郭熙一路山水畫的拖泥帶水皴,一部分山石的營構則借鑒了學生唐寅的畫法:讓基本造型元素傾斜扭曲,以加強整體結構的生動性。

      首先,周臣除了畫家的身份以外,還是一位出色的美術教育家。十六世紀蘇州畫壇最負盛名,也是被譽為“明四家”中的兩位——唐寅和仇英,都出自他的門下。其次,周臣雖然沒有形成強烈的個人風格,卻并非毫無個性。換言之,周臣在借鑒前人和時賢的基礎上,也作了一定程度的探索,以期培養出自己的風格面貌,只是最終的結果差強人意,無法讓他在畫史上占居一個更加醒目的位置。事實上,周臣有限的探索,如果放到明代畫史乃至整個中國畫史上來審視,也是不乏積極意義的。由于他在一定程度上兼備了院體繪畫的嚴密和文人畫的雅逸,所以作品左右逢源,深受歡迎且影響廣泛。

      “周臣”分字解釋


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