仇英(約1494/一說約1509年—1552年),明代畫家。字實父,號十洲。原籍江蘇太倉,后移居蘇州。少時嘗為漆工、畫磁匠,后學畫于周臣,特工臨摹,頗能奪真,精麗艷逸,無慚古人。山水、人物、樓臺界畫,靡不精細入神。與沈周、文征明和唐寅被后世并稱為“明四家” ,亦稱“天門四杰”。作品題材廣泛,擅寫人物、山水、車船、樓閣等,尤長仕女圖,擅長界畫。仇英由畫工做起,閱唐宋古畫無數,其師周臣在人物畫方面也頗有心得,因此仇氏在人物畫方面有很深的功底,創作了不少經典的人物杰作。存世畫跡有《漢宮春曉圖》、《玉洞仙源圖》、《桃村草堂圖》、《劍閣圖》、《松溪論畫圖》、《桃園仙境圖》、《赤壁圖》、《桃花源圖》、《仙山樓閣圖》、《蓮溪漁隱圖》、《桐陰清話軸》、《秋江待渡圖》等。
仇英擅畫人物,尤長仕女,以“重彩仕女”著稱于世,《漢宮春曉圖》是仇英重彩仕女畫的杰出代表。既工設色,又善水墨、白描,能運用多種筆法表現不同對象,或圓轉流美,或勁麗艷爽。偶作花鳥,亦明麗有致。
仇英出身卑微,是名民間漆匠,兼為繪制房屋棟梁裝飾彩繪的畫工。仇英以賣畫為生,由于天資不凡,深得理法,人物、山水、走獸、樓臺亭閣等畫皆秀麗精妙。尤擅人物畫,追摹古法,人物神態自然生動且準確傳神,為明代工筆之杰,在畫壇聲譽卓著。
仇英擅長畫人物、山水、花鳥、樓閣界畫,尤長于臨摹。他功力精湛,以臨仿唐宋名家稿本為多。畫法主要師承趙伯駒和南宋“院體”畫,青綠山水和人物故事畫,形象精確,工細雅秀,色彩鮮艷,含蓄蘊藉,色調淡雅清麗,融入了文人畫所崇尚的主題和筆墨情趣。仇英擅人物畫,尤工仕女,重視對歷史題材的刻畫和描繪,吸收南宋馬和之及元人技法,筆力剛健,特擅臨摹,粉圖黃紙,落筆亂真。至于發翠豪金,綜丹縷素,精麗絕逸,無愧古人,尤善于用粗細不同的筆法表現不同的對象,或圓轉流暢,或頓挫勁利,既長設色,又善白描。人物造型準確,概括力強,形象秀美,線條流暢,有別于時流的板刻習氣,直趨宋人室,對后來的尤求、禹之鼎以及清宮仕女畫都有很大影響,成為時代仕女美的典范,后人評其工筆仕女,刻畫細膩,神采飛動,精麗艷逸,為明代之杰出者。杰出作品有《竹林品古》、《漢宮春曉圖》卷(配圖為此畫局部)、《供職圖》等。
仇英的山水畫大多是與人物活動結合起來,人物的情趣取自文人的隱居生活。山水畫主要有兩種風格:一是青綠山水中的小青綠,取法南宋趙伯駒、趙伯骕等,棄前人青綠山水中的金粉之氣,略得文人逸氣,畫風清麗娟秀,手法寫實工整而不失靈動活潑。二是設色山水,深受南宋李唐工致一路畫風的影響,又兼取劉松年精巧明麗的用筆。他的山水畫喜設大青綠色,用筆蕭疏,意境簡遠。仇英青綠山水畫的貢獻,在于善于綜合和融會前代各家之長,既保持工整精艷的古典傳統,又融放了文雅清新的趣味,反映了明中期后職業畫家和文人畫家合流的發展趨勢。仇英在水墨山水方面也頗有建樹。從李唐風格變化而來,有時作界畫樓閣,尤為細密。常作上林圖,人物、鳥獸、山林、臺觀、旗輦、軍容,皆憶寫古賢名筆,斟酌而成,可渭繪事之絕境,藝林之勝事。
仇英的繪畫風格在“明四家”中最為多樣化。他沒有選擇文人畫作為主要畫風,而是窮其一生專注于復興青綠山水,在山水畫領域取得驕人的成就。仇英通曉各種造型語言和表現技巧,這一定程度上也是從傳統繪畫中廣泛汲取藝術養分的結果。從題材上說,仇氏的人物仕女畫、山水畫、水墨畫無所不精,表現文人悠閑生活的繪畫樣式。在短暫的藝術生涯中,仇英創作了大量精美的藝術作品,并在人物畫、青綠山水畫等領域皆有超越前賢、開拓新格的獨詣之處。
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