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      王時敏


      王時敏的寫法


      王時敏介紹

      王時敏(1592年9月19日-1680年7月12日),清代畫家,清初六家之一。初名贊虞,字遜之,號煙客,自號偶諧道人,晚號西廬老人等,江蘇太倉人,首輔王錫爵孫,翰林王衡獨子。崇禎初以蔭官太常寺卿,故被稱為“王奉?!?。為明代首輔王錫爵之孫。入清不仕。受教于董其昌,得董氏南宗山水畫衣缽。擅長山水畫,家富收藏,能精研宋元名跡,摹古不遺余力。早年作品仿黃公望而頗有董其昌筆意,中年形成個人面貌,晚年畫風日益成熟,形成了蒼潤古澹、松靈秀雅的風貌。代表作有《云山圖》、《云壑煙灘圖》、《仙山樓閣圖》等。

      擅山水,專師黃公望,筆墨含蓄,蒼潤松秀,渾厚清逸,然構圖較少變化。其畫在清代影響極大,王翚、吳歷及其孫王原祁均得其親授。王時敏開創了山水畫的“婁東派”,與王鑒、王翚、王原祁并稱四王,外加惲壽平、吳歷合稱“清六家”。

      王時敏出身世宦之家,祖父王錫爵為明朝萬歷年間內閣首輔,家本富于收藏,對宋、元名跡,無不精研。父親王衡萬歷二十九年(1601年)舉會試第二,廷試第二,授編修,詩文俱稱名家。亦善書,學顏真卿、蘇東坡。王時敏生長在這樣一個家庭,其學習條件是相當優越的。又加上其祖父是老來得孫,就對他鐘愛有加,決心全力培養,以承家業。

      王時敏少時即聰慧伶俐,《國朝畫征錄》中就有記載:“姿性穎異,淹雅博物,工詩文,善書法,尤長于八分,而于畫有特惠?!庇谑瞧渥娓妇蛧谕卸洳齺碇笇鯐r敏。在董其昌的指導下,他少年就開始從摹古入手,深究傳統畫法,對黃公望山水,刻意追摹。由于家里古書、名畫收藏豐富,且大都是名跡,像當時很少傳世的李成的畫他都能夠見到,這對他的影響是深遠的。

      根據當時規定,由于祖先功勞顯赫,子孫可不經科考而繼承之,王時敏在24歲時就出任尚寶丞,就是管理皇帝璽印的官),后又升太常寺少卿(掌宗廟祭祀禮樂),仍兼管尚寶司事。曾奉命至山東、湖廣、江西、福建一帶巡視封藩,有機會游覽名山大川,觀賞各地名畫真跡。對董源、巨然作品收藏的集大成者、江北收藏大家睢陽袁樞(大司馬袁可立子)尤為推重,其曾為袁樞繪工筆肖像,自拔盛贊道:“環翁使君,既工盤礴,又富收藏。李營邱為士大夫之宗,米南宮乃精鑒之祖。故使荊關,董、巨真名跡歸其家。乃猶勤向鄙蒙索其點染,荏苒一年,未有一應。蓋時見公墨沈,不覺小巫氣索,欲下筆而輒止者數四。茲于其軺車戎裝,聊仿一峰老人筆意,作小幅丐郢。昔人所謂“恒似似人”之語,轉覺學步之難為工也,特書以志吾愧。關門紫氣幻云煙,大石寒山列兩邊。割取一峰深秀色,可堪移入米家船?!保ㄍ鯐r敏《煙客題跋?題自畫關使君袁環中》)”

      由于他淡于仕途,更喜筆墨,因此于崇禎五年(1632年)稱病辭官,隱居西田別墅,潛心繪畫研究與創作。十二年后,明朝被起義軍推翻。后,清軍入關,王時敏歸順,保住性命,繼續歸隱山林,潛心習畫,且著力培養子孫輩之學業。其膝下九子,多在清廷為官,八子王掞(顓庵)官至文淵閣大學士兼禮部尚書,直經筵,典會試。孫王原祁康熙九年成進士后,深得康熙喜愛,入值南書房,充《佩文齋書畫譜》總裁,主持繪制《萬壽盛典圖》??滴跏拍辏?680年)王時敏卒于家中,時年89歲。

      王時敏在董其昌的指導下,自幼走上了摹古的道路,并且在日后的不斷積累研習中,漸漸形成了他思想理論上的原則,即“摹古是繪畫的最高原則”。他力追古法,刻意師古,作畫無一不得古人精髓。王時敏師古人畫,形體、樣式甚似,但與古人的意境就不一樣了,這主要是源于他們精神氣質迥異。王時敏師古人筆法時,更嚴謹、更認真、更規矩,相對來說作的畫也就刻板了一些,但是也有他的匠心之所在。王時敏將清初山水畫的臨古之風發揮到了極致。他的《山水》扇面雖是臨古之作,但又能集眾家所長,渾然一體,畫得很有味道。

      王時敏的作品大多面目相近,較少新意,他曾自白道:“邇來畫道衰,古法漸湮,人多自出新意,謬種流傳,遂至邪詭不可救挽?!笨梢娝吡χ鲝埢謴凸欧?,反對自出新意而不改初終。王時敏早年多臨摹古畫,均按宋元古畫原跡臨寫而成,筆墨精細淡雅,已見臨摹功力。他早、中期的畫,風格比較工細清秀,如37歲作的《云壑煙灘圖軸》,現存上海博物館,干筆濕筆互用,兼施以醇厚的墨色,用黃公望而雜以高克恭皴筆,具有蒼渾而秀嫩的韻味。42歲時的《長白山圖卷》,則用筆細潤,墨色清淡,意境疏簡,更多董其昌筆韻。至晚年,以黃公望為宗,兼取董、巨和王蒙諸家,更多蒼勁渾厚之趣。如72歲的《落木寒泉圖》,75歲的《仙山樓閣軸》,84歲的《山水軸》,均藏北京故宮博物院內,峰巒數疊,樹叢濃郁,勾線空靈,苔點細密,皴筆干濕濃淡相間,皴擦點染兼用,形成蒼老而又清潤的藝術特色。

      王時敏的傳世作品有《仿山樵山水圖》、《層巒疊嶂圖》、《秋山圖》、《雅宜山齋圖》等,并著有《西田集》、《疑年錄匯編》、《西廬詩草》等。王時敏兼工隸書,榜書亦負盛名。清朝王時敏的出現,為“婁東畫派”的崛起奠定了堅實的基礎,并成功開創了“婁東畫派”。王時敏的作品在立意、布局、運筆、色彩、線條等方面都達到了登峰造極的地步,在中國畫海中是一朵瑰麗的奇葩,永不凋謝。同時以他為首的婁東畫派聲勢浩大、左右藝林,在整個清朝畫壇占有統治地位,影響深遠,為后人宗仰。后人把他與王鑒、王翚、王原祁合稱為“四王”;再加吳歷、惲壽平,亦稱“清六家”。前人以地域劃分,把“四王”中的太倉人王時敏、王鑒、王原祁及其傳人稱為“婁東派”。

      王時敏的山水畫多是仿古之作-學倪云林,學黃子久,學董源,亦學董其昌。他一生以臨元畫為主,并得董其昌親自指點,受董影響極深。其臨古水平之高,令人生嘆。暫且不論他在中國山水畫史上的地位如何,單其“一意摹古,反對創新”的思想就對后來中國畫的發展“影響深遠”。

      “王時敏”分字解釋


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