黃筌

黃筌的寫法

黃筌介紹

黃筌（？～965），中國五代西蜀畫家。字要叔。成都（今四川成都）人。17歲時即以畫供奉內廷，曾任翰林待詔，主持翰林圖畫院，又任如京副使。擅山水、人物、龍水、松石，尤精花鳥草蟲，師法李踦、孫位，對刁光胤的花鳥畫師法尤深，并加增損，創出一種新的風格。其花鳥畫重視觀察體會花鳥的形態習性，所畫翎毛昆蟲，形象逼真，手法細致工整，色彩富麗典雅。因他長期供奉內廷，所畫多為珍禽瑞鳥，奇花異石，畫風工整富麗，反映了宮廷的欣賞趣味，被宋人稱為“黃家富貴”。今有《寫生珍禽圖》傳世。子黃居宷、黃居寶等亦擅花鳥，承其父法，黃居宷有《山鷓棘雀圖》傳世。黃氏父子的畫風深得北宋宮廷喜愛，對宋代院體畫有極大影響，長時間內成為畫院花鳥畫創作的標準。

黃筌少年得志，17歲即為前蜀翰林待詔，后蜀升為畫院主持人，直至宋滅西蜀為止，歷四十余年?？梢婞S筌屬于當時上層社會的文化精英。他的花鳥畫繼承唐以來工筆重彩裝飾風格，所畫題材多為宮廷中的奇花異草。他以細線勾勒輪廓，然后在墨線范圍內填色，層層渲染，色不壓線，后人稱之為“勾填法”。據《意州名畫錄》記載，他曾在蜀宮一面殿壁上畫了六只姿態不同的仙鶴，栩栩如生，甚至引來真的仙鶴，飛臨壁前?？梢婞S筌的作品用于宮廷裝飾，內容華貴，寓意吉祥，追求貴族氣派。從現存《寫生珍禽圖》中，他精湛的寫真技巧和細膩的風格表呈無遺。黃筌畫風與當時南唐建業（南京）畫家徐熙形成兩大流派，世稱“黃家富貴，徐熙野逸”。他的兒子居寶、居寀，繼承家學，亦有建樹。黃筌的畫風影響北宋前期百余年，不愧為工筆花鳥畫的一代宗師。

此幅《寫生珍禽圖》，從畫的款識“付子居寶習”來看，是一幅教學范本，雖然這是現存唯一一幅黃筌的真跡，但足以佐證其繪畫樣式的富貴品格。在僅70厘米的絹幅上，畫滿了麻雀、桐花鳳、大山雀、蠟嘴、龜、蚱蜢、蟬、蝗蟲、蜜蜂、瓢蟲等二十多種動物，靈動逼真，生趣盎然。禽鳥草蟲的造型與刻畫，無不體現為一絲不茍的寫實精神，蟲鳥的身姿多取安詳的側面，神情端凝典雅，雍雍穆穆，宮廷貴氣充盈全篇。八只鳥的側面姿態和翅膀的收攏舒展，形態各異，極盡微妙的變化，看似不經意的寫實手腕，疏理出鳥兒周身毛羽極其有序的質地，既富于翎毛輕盈的韻律感，又富于用筆的韻律感，其用筆，力度勻冾，其渲染，層次精微，翎與毛不同的軟硬厚薄各具驚人的質感。其中，我認為知了的描繪最是神來之筆，畫家取其晶亮的背部，用裝飾手法將頭與背部的細膩斑紋做成圖案化處理，蟬翼的刻畫簡直巧奪天工，用細筆淡墨精勾交織成網狀的翅脈，再用較重的墨色在翅脈的結構處復勒，并用墨色暈染背部那深淺不同的肌理，反襯了蟬翅無比輕薄、堅挺與透明的質地，千年以還，目睹這樣的繪畫奇跡，仍令人嘆為觀止。

此圖為手卷，在尺幅不大的絹素上畫了昆蟲、鳥雀及龜類共24只，均以細勁的線條畫出輪廓，然后賦以色彩。這些動物造型準確、嚴謹，特征鮮明。鳥雀或靜立，或展翅，或滑翔，動作各異，生動活潑；昆蟲有大有小，小的雖僅似豆粒，卻刻劃得十分精細，須爪畢現，雙翅呈透明狀，鮮活如生；兩只烏龜是以側上方俯視的角度進行描繪，前后的透視關系準確精到，顯示了作者嫻熟的造型能力和精湛的筆墨技巧。畫面中24只小動物均勻地分布，它們之間并無關聯，亦無一個統一的主題。畫幅的左下角有一行小字：“付子居寶習”，由此可知，這幅《寫生珍禽圖》只是作者為創作而收集的素材，是交給其子黃居寶臨摹練習用的一幅稿本。僅從這幅稿本上即可了解黃筌的作品之精妙，可以想象到黃氏其它作品的巨大魅力。