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      黃筌


      黃筌的寫法


      黃筌介紹

      黃筌(?~965),中國五代西蜀畫家。字要叔。成都(今四川成都)人。17歲時即以畫供奉內廷,曾任翰林待詔,主持翰林圖畫院,又任如京副使。擅山水、人物、龍水、松石,尤精花鳥草蟲,師法李踦、孫位,對刁光胤的花鳥畫師法尤深,并加增損,創出一種新的風格。其花鳥畫重視觀察體會花鳥的形態習性,所畫翎毛昆蟲,形象逼真,手法細致工整,色彩富麗典雅。因他長期供奉內廷,所畫多為珍禽瑞鳥,奇花異石,畫風工整富麗,反映了宮廷的欣賞趣味,被宋人稱為“黃家富貴”。今有《寫生珍禽圖》傳世。子黃居宷、黃居寶等亦擅花鳥,承其父法,黃居宷有《山鷓棘雀圖》傳世。黃氏父子的畫風深得北宋宮廷喜愛,對宋代院體畫有極大影響,長時間內成為畫院花鳥畫創作的標準。

      黃筌少年得志,17歲即為前蜀翰林待詔,后蜀升為畫院主持人,直至宋滅西蜀為止,歷四十余年??梢婞S筌屬于當時上層社會的文化精英。他的花鳥畫繼承唐以來工筆重彩裝飾風格,所畫題材多為宮廷中的奇花異草。他以細線勾勒輪廓,然后在墨線范圍內填色,層層渲染,色不壓線,后人稱之為“勾填法”。據《意州名畫錄》記載,他曾在蜀宮一面殿壁上畫了六只姿態不同的仙鶴,栩栩如生,甚至引來真的仙鶴,飛臨壁前??梢婞S筌的作品用于宮廷裝飾,內容華貴,寓意吉祥,追求貴族氣派。從現存《寫生珍禽圖》中,他精湛的寫真技巧和細膩的風格表呈無遺。黃筌畫風與當時南唐建業(南京)畫家徐熙形成兩大流派,世稱“黃家富貴,徐熙野逸”。他的兒子居寶、居寀,繼承家學,亦有建樹。黃筌的畫風影響北宋前期百余年,不愧為工筆花鳥畫的一代宗師。

      此幅《寫生珍禽圖》,從畫的款識“付子居寶習”來看,是一幅教學范本,雖然這是現存唯一一幅黃筌的真跡,但足以佐證其繪畫樣式的富貴品格。在僅70厘米的絹幅上,畫滿了麻雀、桐花鳳、大山雀、蠟嘴、龜、蚱蜢、蟬、蝗蟲、蜜蜂、瓢蟲等二十多種動物,靈動逼真,生趣盎然。禽鳥草蟲的造型與刻畫,無不體現為一絲不茍的寫實精神,蟲鳥的身姿多取安詳的側面,神情端凝典雅,雍雍穆穆,宮廷貴氣充盈全篇。八只鳥的側面姿態和翅膀的收攏舒展,形態各異,極盡微妙的變化,看似不經意的寫實手腕,疏理出鳥兒周身毛羽極其有序的質地,既富于翎毛輕盈的韻律感,又富于用筆的韻律感,其用筆,力度勻冾,其渲染,層次精微,翎與毛不同的軟硬厚薄各具驚人的質感。其中,我認為知了的描繪最是神來之筆,畫家取其晶亮的背部,用裝飾手法將頭與背部的細膩斑紋做成圖案化處理,蟬翼的刻畫簡直巧奪天工,用細筆淡墨精勾交織成網狀的翅脈,再用較重的墨色在翅脈的結構處復勒,并用墨色暈染背部那深淺不同的肌理,反襯了蟬翅無比輕薄、堅挺與透明的質地,千年以還,目睹這樣的繪畫奇跡,仍令人嘆為觀止。

      此圖為手卷,在尺幅不大的絹素上畫了昆蟲、鳥雀及龜類共24只,均以細勁的線條畫出輪廓,然后賦以色彩。這些動物造型準確、嚴謹,特征鮮明。鳥雀或靜立,或展翅,或滑翔,動作各異,生動活潑;昆蟲有大有小,小的雖僅似豆粒,卻刻劃得十分精細,須爪畢現,雙翅呈透明狀,鮮活如生;兩只烏龜是以側上方俯視的角度進行描繪,前后的透視關系準確精到,顯示了作者嫻熟的造型能力和精湛的筆墨技巧。畫面中24只小動物均勻地分布,它們之間并無關聯,亦無一個統一的主題。畫幅的左下角有一行小字:“付子居寶習”,由此可知,這幅《寫生珍禽圖》只是作者為創作而收集的素材,是交給其子黃居寶臨摹練習用的一幅稿本。僅從這幅稿本上即可了解黃筌的作品之精妙,可以想象到黃氏其它作品的巨大魅力。

      “黃筌”分字解釋


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