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      黃居寀


      黃居寀的寫法


      黃居寀介紹

      黃居寀(933—993年后),五代畫家。字伯鸞,五代十國名畫家黃筌季子。擅繪花竹禽鳥,精于勾勒,用筆勁挺工穩,填彩濃厚華麗,其園竹翎毛形象逼真,妙得自然;怪石山水超過乃父,與父同仕后蜀,為翰林待詔。嘗合作殿廷墻壁,宮闈屏幛,不可勝記。

      淳化四年(993年) 出使成都府,時年六十一,在圣興寺畫有《龍水》、《天臺山》、《水石》等壁畫?!缎彤嬜V》著錄其作品有《春山圖》、《春岸飛花圖》、《桃花山鷓圖》等332件。

      《竹石錦鳩圖》卷絹本,設色,縱23.6厘米,橫45.7厘米,中國臺北故宮博物院藏。此圖畫寫秋天櫟樹凋零,幾只鳩雀或停棲在枝頭,或在山石、水旁覓食啄飲。畫面淡雅空瀠。山石略加勾點,以皴筆擦出。竹叢櫟葉皆以勾填法繪出。幾只鳩鳥姿態各異,刻畫細致,質感豐厚,此畫顯示了黃氏風格。

      《山鷓棘雀圖》絹本,立軸,設色,縱97厘米,橫53.6 厘米?,F藏臺北故宮博物院。此幅中景物有動有靜,配合得宜。像山鷓跳到石上,伸頸欲飲溪水的神態,就十分生動。另麻雀或飛、或鳴、或俯視下方,是動的一面;而細竹、鳳尾蕨和近景兩叢野草,有的朝左,有的朝右,表現出無風時意態舒展的姿態,則都予人從容不迫和寧靜的感覺。下方的大石上,山鷓的身體從喙尖到尾端,幾乎橫貫整個畫幅。背景則以巨石土坡,搭配麻雀、荊棘、蕨竹,布滿了整個畫面。畫的重心在于畫幅的中間位置,形成近于北宋山水畫中軸線的構圖方式。而具有圖案意味的布局,有著裝飾的效果,顯示作者有意呈現唐代花鳥畫古拙而華美的遺意。

      此幅構圖雖源自此傳統,但已跨入宋人講究寫生的時代。黃居寀畫山鷓、山麻雀表現出他對觀察與描寫更為詳細生動,且對動植物生態有較深入的研究。因為山麻雀并非一般之麻雀,外形上其臉頰無黑色斑點,習性上不像麻雀喜歡棲息在人類房舍附近,或開發區周邊。故山鷓配以山麻雀,不但合乎其自然生態,也有遠離塵囂的寓意。

      此幅描繪巨石土坡尚無皴紋,畫荊棘以赭墨涂染近似沒骨法。蕨之羽狀葉片、山鷓之喙、爪都填染以朱砂,其技法近似顧愷之(346-407)《女史箴圖》衣紋陰陽之表現法,皆帶有樸拙之古意。畫山鷓、山麻雀則流露出詳實生動的寫生新意,尤其是山麻雀傳神之種種情態。

      黃居寀畫山鷓、山麻雀表現出他對觀察與描寫更為詳細生動,且對動植物生態有較深入的研究。因為山麻雀并非一般之麻雀,外形上其臉頰無黑色斑點,習性上不像麻雀喜歡棲息在人類房舍附近,或開發區周邊。故山鷓配以山麻雀,不但合乎其自然生態,也有遠離塵囂的寓意。山石、棘條、竹葉等皆工筆勻皴,然后著色,繼承、發展了“黃家富貴”風格,有“畫藝敏瞻,不讓其父”之譽(見《益州名畫錄》)。

      北宋初期名家之真跡非常稀少,《山鷓棘雀圖》在繪畫方面,上承唐朝之傳統,下開寫生之先例。在收傳方面,曾經宋徽宗之珍藏,不但在《宣和畫譜》能查到記錄,畫幅上鈐有:雙螭、宣和、政和、睿思東閣等徽宗藏印,前三印與徽宗題簽“黃居寀山鷓棘雀”之組合,正是“宣和裝”古老裝裱的遺制。還有緝熙殿寶(宋理宗)、司印半?。魈妫?、清宮印璽等,增強其流傳有序之可靠性。

      “黃居寀”分字解釋


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